電視節目策劃簡要(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 展示，或者一個精辟，一個主調。一期節目的片花都應該設置一個懸而未解的疑惑，等待觀眾在收看過程中自己破解。 ? 一般節目的片花放在一期節目的開篇。作為第一個問題的切入點，要求有動力，段落片花是情景、情節、細節相融合，也可以作為人生一段時期的濃縮。段落片花一般放置在節目的過程當中，承擔對一些段落承上啟下的功能。尤其是一些段落之間跨度比較大，簡單地依靠主持人的轉場無法完成的時候，段落片花的作用就格外的突出。 ? 片花將節目分割成幾個段落，起到了調整節奏的作用。片花的語言相對于主持人的語言風格而言，多采用語序嚴謹的復句，而非簡潔明快的短句。當然，有些節目也采用言辭凝練設問的短句形式。這要根據各自節目的需要而定。 ? 嘉賓 敘述拖沓、語言繁瑣的事件當事人，是不適合做訪談節目的嘉賓，即使再好的題材，如果沒有合適的嘉賓，節目后期的效果也會適得其反。 ? 小片 小片指的是編導圍繞著演播室的錄像素材，構思之后，拍攝與嘉賓講述有關的外景素材，剪輯成一個個片斷。配音小片是以第三者的口吻進行敘事，它敘述靈活，節奏明快，信息量大。形象地說，小片的作用很像中國傳統曲藝“評書”，“預知后事如何，且聽下回分解”，在于通過一個個扣子，來吸引觀眾。 ? 音樂、音效 現在的訪談節目，演播室內都會設置一個小型的樂隊組合。音樂、音效在演播室中的運用，有如“前鋪后續”。在情緒沒有飽滿的時候，進行鋪墊；在情緒飽和的狀態中，推波助瀾；在情緒過后，起到余音繞梁的延續；在欲言又止的時候，以畫龍點睛的諧趣和精致，來點染寓意。 ? 大屏幕 大屏幕的功能不僅在演播室話題行進過程中，如果需要的時候，可以播放有關嘉賓的照片、影像資料；對于觀眾而言，也是一個對畫外空間延伸與拓展。單一的演播室空間，容易讓觀眾產生疲勞。 ? 即使沒有播放活動的影像，只是一個靜止的畫面，作為演播室舞臺美術的元素，也可以在拍攝演播室的時候，起到活躍構圖的作用。尤其當鏡頭放在嘉賓近景時候，背景有一個大屏幕的靜止畫面，不僅會增加畫面中的興奮點，而且分割了鏡頭內的背景空間。有時候，當主持人和嘉賓之間的鏡頭無法銜接的時候，單一的大屏幕的鏡頭還能作為空鏡，作為轉場過渡。 ? 道具 道具就其性質、用途及舞臺所處的地位等來分類： （ 1）裝飾道具 大都懸掛在布景的墻壁上，如鏡框、門簾對環境起裝飾性作用。 （ 2）大道具 道具中體積比較大，搬動起來比較笨重的，如床、桌、屏風、椅。 （ 3）小道具 體積較小，方便移動的。如花瓶、古玩物、臺燈、電話機、茶杯等。 （ 4）隨身道具 演員在演出過程中要隨身攜帶的道具，如扇子、香煙、護身符等。 ? 作為訪談節目的編導，困難的環節不是節目的剪輯，也不是令人眼花繚亂的節目包裝。這種剪輯不像電影那樣需要精致的視聽語言，而是像電視劇那樣，主要是演播室內的對白的剪輯。而節目的包裝，則是節目組包裝師的工作。訪談節目最艱難的環節在于發現選題。 ? 找選題，對于一個剛到一個新欄目組的編導而言，是極其痛苦的事情。并且找到一個有價值的所謂“選題”，還只是訪談節目的線索和萌芽。言外之意，這只是一個素材，由素材走向選題，還有很多環節，這好比一個人從菜地里找到自己需要的蔬菜，從蔬菜到菜肴還需要清洗，還需要切料，還需要其他調料地佐味，還需要精心的火候，進行煎炒烹炸。 訪談節目前期流程 一、推敲主題 編導對主題進行推敲的過程就是思考如何刪減素材、如何編織情節的過程，同樣的題材，是否有獨到的見解。有些編導發現了一個主人公悲慘而又倔強、故事情節曲折的素材就想申報選題，但是，通過這個故事，編導希望向觀眾表達什么樣的觀點和感受？這個故事在同類題材中是否新穎？在今天的觀點來看，這個故事中的主人公的意識與行為是否符合當今的價值取向？訪談節目的編導推敲主題的過程，就要考慮這些問題。 有些訪談節目，在欄目組中一般設有自己的策劃組，策劃組的任務就是搜集素材，篩選可以制作的選題。或者，由策劃組制定出根據一年當中的宣傳策劃的重點，設置一個“主題”，如自然災害的猖獗、空難、唐山大地震的幸存者、為共和國奉獻青春與生命的軍人等，編導可以根據這個主題，尋找相應的子選題，眾多子選題可以構成一個系列節目。 二、核實素材的真偽 核實素材包括兩個方面：對于嚴肅媒體上的文章，或者現實生活中的原始素材，應該與當事人聯系，獲得與訪談節目相關的元素；對于一些公信力較弱的媒體上的文章，則要核實事情發生與否，人物有無與否，這主要針對一些來自期刊雜志的選題線索。核實素材，就應該以 新聞的六要素為經緯，來核實該事件是否屬實，并核實事情發展的脈絡。 三、確定嘉賓 作為嘉賓，應該選擇事件中了解事件始末的當事人，對事件的脈絡以及起承轉合的細枝末節比較清晰，甚至對一些細節以及對一些獨特的心理感受都心知肚明的當事人，而且在事件當事人當中處于決策者的位置作為主要嘉賓比較合適。這樣的嘉賓，才能把握主要的線索并總攬事件的發展框架，并能談吐出一些事件的內心世界。作為嘉賓應該對事件的發展了然于胸。另外，嘉賓的思路應該清晰，表意準確。嘉賓的普通話不一定標準，但是應該流暢，即使有一點方言口音，也沒有關系。選擇一個合適的演員，舞臺演出就成功了一半。同樣，選擇了一個談吐幽默而有樸素的嘉賓，一個訪談節目就成功了一半。一個心情坦然、侃侃而談、妙語連珠、幽默風趣的嘉賓，他們的人格魅力以及在演播室中運用的“場效應”將在某種程度上掩蓋編導某方面的不足。 四、填寫選題表 做完前期采訪之后，編導就需要向欄目主編進行匯報，聽取主編的建議和評價。失之毫厘、差之千里，一旦素材本身出現了致命的不足，那么，無論編導為這個選題投入了多少時間和精力，都將付之東流。時常聽從主編的指點，才是一個素材得以成功的保障。一個訪談節目如果是日播節目，又進行了兩年左右，那么，很多常見的選題已經被編導涉獵過。 選題表的基本內容包括：初步擬定的題目、編導姓名、主講嘉賓、是否有影像資料、故事的主題、故事的切入點、基本情節等。同時，在事件的基本情節中，還要看編導所搜集的情節是否有起落。主編通過看選題表，就可以判斷選題的價值是否合適、編導的思路清晰與否。 五、欄目策劃會上的現場“說書” 在策劃會上，眾人會幫助編導分析人物的特色以及如何確定訪談的重點與新意；故事如何敘述才能清晰，有懸念；訪談的過程中應注意的問題；切入點是否一鳴驚人，是否引起懸念，動力電是否能夠支撐一期節目，主要情節是否足夠。 電視不同于電影