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2025-12-31 16:37本頁面

　　

【正文】惕與敵意，這三種環境由下至上，從外省到京城，構成了復辟時期法國社會生活的基本面貌。這就是主人公于連要面對的社會現實。這樣的典型環境為于連的行為方式提供了合理的依據。同時也為他的悲劇性結局鋪墊了基礎。于連從本質上與這個社會本是格格不人的，但他清楚地知道現在已不是拿破侖時代，只能以虛偽換取信任，以玩弄手腕獲得地位，以絕頂的聰明才智“跟整個社會作戰”。于連個人奮斗的悲劇過程，既揭示了法國大革命留下的深厚影響、復辟時期貴族與教會的腐敗統治，又說明了平民青年在專制特權社會中失敗的必然性。第二，出色的心理描寫，斯丹達爾自稱是“人類心靈的觀察家”，《紅與黑》中，他幾乎對所有人物的心理都有細致的分析。特別對于連在各種情境下的感受，內心斗爭，愛與恨、勇敢與怯懦、驕傲與自卑、狂熱與頹廢、歡樂與痛苦等心理活動，都分析的細致人微。例如，在德瑞那市長家的花園里，他已感到市長夫人對他的好感，但由于對等級關系的極度戒備，他誤以為是市長夫人對他的戲弄，但他又不能退卻，認為去征服對方才是自己的責任。于是暗地訂下計劃，要在幾點鐘握住夫人的手。在這之前，一直是他緊張、激烈、矛盾的思考，做什么，為什么，怎么做等，這無疑給于連的行動提供了充足的理由，并突出了他的高傲、自衛、進攻性的性格。還有于連在 15 高山上看著雄鷹在天空飛翔，心潮起伏，感慨人類的渺小、無能，表現了于連的精神世界，使他的進擊和失敗都具備了豐厚的內涵，增加了人物的力度和分量。第三，《紅與黑》情節緊湊，結構嚴謹，故事單線發展，線索分明，以于連的個人奮斗史為“經” ，以他與市長夫人、侯爵小姐的戀愛生活為“緯”，輔之以三個典型環境，前后銜接自然順暢，條理清晰，形成一個有機的藝術整體。 19．分析拉斯蒂涅的藝術形象。拉斯蒂涅是《高老頭》中的主人公，他在小說中等于完成了自己的學習時代。拉斯蒂涅本是外省的破落貴族子弟，頭腦清醒，聰明伶俐，他本想通過勤奮努力，在巴黎取得功名，但是巴黎上流社會的繁華對他誘惑太大，“剛學會欣賞，跟著就眼紅了”。如何能夠躋身其中，他上了三堂課：第一堂課是的賽昂夫人，給他打開一張巴黎名利場上的角逐圖，告訴他“你越沒心肝，就越高升得快。你毫不留情地打擊人家，人家就怕你，只能把男男女女當驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能到達欲望的最高峰”。還教給他具體的手段，從理論到實踐導引他走上冷酷的自利之路；第二堂課是伏脫冷，采取和鮑賽昂夫人同樣的方式，也是既有理論也有實踐，只是更加殘忍，還斬釘截鐵地對他說：“世界一向就是這樣，道德家永遠改變不了他。”無論理論還是實踐，對心存良知、頗有幾分正義感的拉斯蒂涅來說，都有些困難，翻翻家譜尋找靠可以，向貴婦人俯首帖耳也行，只是做不到赤裸裸地暗算別人。是高老頭的悲劇，使他真正理解了那些理論的廣泛性和透徹性，作為最后一堂課，他終于完成了自己的“教育”，埋葬了高老頭也“埋葬于年輕人的最后一滴眼淚”；毅然宣布進擊的開始。從此，拉斯蒂涅走進上流社會，不擇手段獲取財富和權勢，實現了自己的欲望，由涉世不深變成腐化墮落的野心家。分析高老頭的藝術形象。 16 高老頭原本是一個商業資產者，精通生意經，在大革命時期還插足政治舞臺，當上了巴黎的一個區長，囤積面粉，造成饑荒，然后再高價賣出，從中牟取暴利。以后生意便處處占上風，成了資產階級暴發戶。到兩個女兒結婚時，他已能夠給她們每人 80萬法郎的陪嫁，使一個成了伯爵夫人，一個成了銀行家太太，然后他將面粉店出盤，搬到伏蓋公寓，靠年息過日子。高老頭非常愛他的兩個女兒，妻子死后，為了女兒拒絕續弦，對她們嬌生慣養，讓她們接受最好教育，滿足他們最奢侈的欲望，最終使他們靠金錢躋身于上流社會。剛搬到伏蓋公寓時，他還“箱籠充實，里外服裝，被褥行頭，都很講究”，租住三間房子。但女兒不斷地盤剝，只出不進的財產日漸減少，女兒們對他已不像初結婚時親熱地叫“好爸爸”，也不像先前那樣在餐桌上為他留一份刀叉了。隨著復辟王朝的到零，社會上特別重視門第等級，高老頭的兩個女兒便認為自己有這樣的父親很不光彩了，于是接待他的次數愈來愈少，甚至不愿公開接待他了。只是在她們需要錢時，才來找父親。高老頭為了滿足女兒無止境的要求，幾乎花光了所有的積蓄，最后只好搬到頂樓。隨著財富的衰竭，精神狀態也越來越糟，窮困潦倒，成了住在伏蓋公寓的人恥笑的對象。最后病倒，死前想見女兒一面，但兩個女兒都忙于社交和情事，都不能來見他。孤獨死去的高老頭，結果還是被兩個窮大學生拉斯蒂涅和皮安訓出于同情所安葬。高老頭屬于巴爾扎克筆下把父愛做到了極端的典型。作為商人，他并不貪婪，掙夠了錢，便將所有的精神寄托放到了女兒身上，滿足女兒的愿望成為他人生惟一的滿足，而且對女兒的愿望從沒有任何不滿、疑問或否定。女兒要體面需要錢，女兒要找情夫需要錢，女兒為了一時興起，也需要錢。而父親理所當然地成了“錢”的總出處。當能“出”來的錢漸漸減少，當“出處”漸漸感到力不能支，做父親的高老頭從不覺得女兒貪婪，而是痛感自己無能，不能讓女兒過得 17 舒心。這種時候他就恨不得將自己的手指頭變成金條，一根根砍去讓女兒高興。而且還為女兒拉皮條，當拉斯蒂涅從女兒那兒回來后，他便要下拉斯蒂涅的背心，嗅來嗅去，為能聞到女兒的氣味而欣喜若狂。父親做到這一步，已經是病態到丑陋的地步了。可以說，高老頭的一生一直沉湎在愛女兒的夢幻中，而且不知道金錢與親情是兩回事，他不知道他一直扮演的是金錢的“父親”，而不是真正親情的父親，他的女兒與他的來往只是與金錢的來往，而不是與父親的來往，最后“他像被榨干了的檸檬”，“那些女兒把剩下的皮扔在街上”。直到臨死前，高老頭才算醒悟過來，知道“她們不會來的，我早知道了”。“倘若我有錢，倘若我留著家私，沒有把財產給她們，她們會來，會用她們的親吻來舐我的臉！??現在可什么都沒有。錢能買到一切，買到女兒。”這是高老頭的悲劇，也是金錢功利社會中人的情感悲劇。 21．論述《歐也妮葛朗臺》的思想內容及人物形象。《歐也妮葛朗臺》是巴爾扎克代表作之一。這部作品真實地反映了法國大革命后的資產階級暴發戶的發家

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