專八人文-英國(guó)文學(xué)復(fù)習(xí)提綱(中文版)-資料下載頁(yè)

　　

【正文】 義小說(shuō)為不真實(shí)，又創(chuàng)作《到燈塔去》 (1927)等小說(shuō)來(lái)展示“意識(shí)流”的新技巧。運(yùn)用“意識(shí)流”技巧而成就更大的是愛(ài)爾蘭作家喬伊斯，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《尤利西斯》 (1922)細(xì)致、深入地寫(xiě)現(xiàn)代都市居民精神生活的庸俗和猥瑣，在結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言上都作了大膽創(chuàng)新，成為小說(shuō)發(fā)展史上的 一座里程碑。另一個(gè)重要的現(xiàn)代小說(shuō)作家勞倫斯揭露了現(xiàn)代西方社會(huì)中人的畸形生活，并用火樣的熱情和明亮的語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)于一種身心和諧、情感與智慧融合的圓滿生活的追求。《虹》 (1915)和《戀愛(ài)中的女人》 (1921)是他的名作。在這些創(chuàng)新活動(dòng)的同時(shí)，傳統(tǒng)的文學(xué)形式與寫(xiě)法仍然有眾多的實(shí)踐者。就詩(shī)而論，哈代在 20 世紀(jì)初放棄小說(shuō)創(chuàng)作而重新拾起詩(shī)筆，不但寫(xiě)出了真摯深刻的抒情詩(shī)，而且完成了一部規(guī)模巨大的史詩(shī)劇《列王》(1903,1906,1908) 。他不追隨任何流派而自成一家，但由于他深深植根于英國(guó)農(nóng)村人民的純樸生活，對(duì)歷史 和人生也長(zhǎng)久思索過(guò)其意義，又有相應(yīng)的貌似古拙實(shí)則敏感而又強(qiáng)烈的語(yǔ)言，因此詩(shī)作質(zhì)樸而深沉，秀美而有力，近年來(lái)其詩(shī)名幾乎超過(guò)他在小說(shuō)方面的聲譽(yù)。在小說(shuō)方面，繼續(xù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的更大有人在。老一輩作家中 ,威爾斯不止善寫(xiě)科學(xué)幻想小說(shuō) ,而且長(zhǎng)于描繪倫敦小市民的職業(yè)生涯，高爾斯華綏用上層人士的語(yǔ)言寫(xiě)資產(chǎn)者福賽特的家史，本涅特和毛姆用法國(guó)式的現(xiàn)實(shí)主義手法寫(xiě)人們的情感生活，都擁有廣大的讀者。對(duì)知識(shí)分子更有吸引力的是著重寫(xiě)人與人之間的交情的福斯特，他的名作《印度之行》 (1924)表達(dá)了東西文化在精神上的隔膜。赫胥黎則利用他對(duì)于 科學(xué)和文藝的廣博知識(shí)，寫(xiě)知識(shí)分子在現(xiàn)代世界里的困大家論壇 惑。 20 年代之末出現(xiàn)了普里斯特利的《好伙伴》 (1929)，寫(xiě)一個(gè)民間劇團(tuán)在各處演出時(shí)的遭遇，發(fā)揚(yáng)了狄更斯的喜劇式的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。 1926 年的英國(guó)大罷工， 1929年開(kāi)始的資本主義經(jīng)濟(jì)大危機(jī)， 30 年代的民主力量與法西斯勢(shì)力之間的緊張搏斗，使得全英國(guó)的作家比平常更加關(guān)心政治。奧登、斯彭德、劉易斯、麥克尼斯等青年詩(shī)人在技巧上受現(xiàn)代主義影響，在內(nèi)容上卻反對(duì)資本主義。小說(shuō)家衣修午德也在這個(gè)時(shí)期初露頭角 ,他的《再見(jiàn)吧 ,柏林》 (1939)等反法西斯小說(shuō)表現(xiàn)了他的才華，而后來(lái)的 作品則有負(fù)讀者的期望。在馬克思主義文學(xué)理論方面也出現(xiàn)了考德威爾的優(yōu)秀著作，如《幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí) :詩(shī)的源泉研究》 (1937)。英格蘭以外的地區(qū)，進(jìn)步文學(xué)也在活躍。蘇格蘭詩(shī)人麥克迪爾米德在掀起“蘇格蘭文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)”后，又寫(xiě)了歌頌大罷工的《受難的玫瑰之歌》（ 1926）和獻(xiàn)給列寧的頌歌；他的戰(zhàn)友格拉西克吉本則用詩(shī)一樣的散文寫(xiě)了充滿憤怒和希望的三部曲《蘇格蘭人之書(shū)》 (1932～1934) 。威爾士地區(qū)有礦工作家劉易斯瓊斯寫(xiě)自己和伙伴們的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，甚至后來(lái)被目為頹廢詩(shī)人的迪蘭托馬斯在其初期的作品里也頗有反資本主義的激 情。愛(ài)爾蘭這時(shí)已經(jīng)獨(dú)立，但是移居英格蘭的奧凱西并未停止戰(zhàn)斗，他寫(xiě)出了《星兒變紅了》（ 1940）和《給我紅玫瑰》 (1943)等直接表現(xiàn)工人反對(duì)法西斯的武裝斗爭(zhēng)的卓越劇本。 第二次世界大戰(zhàn)當(dāng)中和以后，英國(guó)文壇仍然名作不斷。 艾略特的《四個(gè)四重奏》（ 1944）寫(xiě)下了一個(gè)詩(shī)人在戰(zhàn)時(shí)最黑暗的年代里對(duì)于生、死、歷史的沉思，這里已無(wú)多少現(xiàn)代派的手法，詩(shī)句變得素凈而深摯。也曾以新穎手法驚世的女詩(shī)人伊迪絲西特韋爾在后期作品里表達(dá)了她對(duì)于人類面臨原子彈威脅的深重不安。天主教小說(shuō)家格雷厄姆格林描寫(xiě)人的罪惡的存在，繼深刻的《問(wèn)題 的核心》 (1948)等書(shū)之后，又寫(xiě)了一系列他自己稱為“消遣品”的驚險(xiǎn)小說(shuō)。另一個(gè)天主教小說(shuō)家伊夫大家論壇 林沃原來(lái)長(zhǎng)于諷刺，在大戰(zhàn)后期則寫(xiě)了懷念風(fēng)流往日的長(zhǎng)篇小說(shuō)《舊地重游》（ 1945）。喬治奧威爾用寓言的形式表達(dá)了他對(duì)一個(gè)高度集中的社會(huì)的戒懼。安格斯威爾遜用狄更斯的筆法寫(xiě)倫敦知識(shí)分子的生活。 威廉戈?duì)柖≡凇断壨酢?(1955)一書(shū)里寫(xiě)下了暴露人性丑惡的新寓言。兩個(gè)小說(shuō)家開(kāi)始了卷帙浩繁的連組小說(shuō)的寫(xiě)作，即安東尼坡威爾和查珀斯諾；前者借用樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)寫(xiě)一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家族，充滿了對(duì)美好往日的懷念；后者則用科學(xué)家的客 觀眼光，解剖了現(xiàn)代英國(guó)上層人士之間的權(quán)力爭(zhēng)奪。戰(zhàn)后一代的青年作家則另有一番心情。他們大多是在工黨當(dāng)政后的福利國(guó)家里成長(zhǎng)起來(lái)的，靠公家津貼才上了大學(xué)，然而在階級(jí)依然分明的英國(guó)，他們又感到處處碰壁，因而出現(xiàn)“憤怒的青年”的文學(xué)。韋恩的《每況愈下》 (1954)、艾米斯的《幸運(yùn)兒吉姆》 (1954)和布萊恩的《向上爬》 (1957)等小說(shuō)開(kāi)其端，奧斯本的劇本《憤怒的回顧》 (1956)擴(kuò)大其影響 ,拉金、休斯等人的詩(shī)又加深人們對(duì)于戰(zhàn)后時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)生活的平凡、粗糙感。等到西利托寫(xiě)《星期六晚上和星期天早上》 (1958)，他筆 下的伯明翰自行車廠青年工人的情緒就不止是憤怒或力圖向上爬，而具有一種無(wú)所顧忌的爆炸性；他的中篇小說(shuō)《長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員的孤獨(dú)》（ 1959）通過(guò)一個(gè)體育比賽的場(chǎng)面，巧妙地寫(xiě)出了窮苦人家出身的青少年對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的反抗。還有安東尼伯吉斯的小說(shuō)《帶發(fā)條的桔子》 (1962)，用摻有俄文字的怪誕英文，寫(xiě)一群青年流氓的□淫破壞以及官方的對(duì)策，手法離奇；伯吉斯的其他作品則是用傳統(tǒng)的技巧寫(xiě)成，其特點(diǎn)在善于諷刺，文筆灑脫。這一時(shí)期 ,繼續(xù)出現(xiàn)有才華的女作家。多麗斯萊辛創(chuàng)作了一系列以南非白人婦女生活為題材的小說(shuō)，繼之以表達(dá)當(dāng)代知識(shí)婦女的 幻滅心情的《金色筆記》 (1962)，都寫(xiě)得新鮮而有力。艾麗斯默多克以存在主義者的眼光看人生 ,才思敏捷 ,繼初期成功作品如《在網(wǎng)下》 (1954)、《逃避巫士》 (1956)、《一個(gè)砍掉的頭》 (1961)等之后，陸續(xù)有新的小說(shuō)發(fā)表。比她年大家論壇 輕的瑪格麗特德賴布爾在《金色的耶路撒冷》 (1967)等小說(shuō)里專寫(xiě)受大學(xué)教育或在大學(xué)教書(shū)的青年婦女所面臨的戀愛(ài)、婚姻、職業(yè)等問(wèn)題，用細(xì)膩的文筆描繪了 20世紀(jì) 60 年代英國(guó)婦女的神態(tài)風(fēng)貌。奧斯本的《憤怒的回顧》也標(biāo)志著本世紀(jì)英國(guó)戲劇的第二次高潮的開(kāi)始。在此之前已有多人進(jìn)行戲劇創(chuàng)新的試 驗(yàn)，如艾略特、弗雷之于詩(shī)劇，麥克尼斯、迪蘭托馬斯之于廣播劇。從 50 年代后期起，更有一批優(yōu)秀的劇作家涌現(xiàn) ,除奧斯本外 ,還有威斯克、惠廷、邦德、斯托珀特，愛(ài)爾蘭人比漢 ,青年女劇作家雪拉德萊尼 ,都以他們或新鮮或有力的劇本在舞臺(tái)上取得不同程度的成功。 愛(ài)爾蘭人貝克特的《等待戈多》 (英文版， 1954)也在倫敦上演成功。此后，英國(guó)也出現(xiàn)了自己的“荒誕派戲劇”，其代表作家是品特。他在《生日晚會(huì)》(1958)、《歸家》 (1965)等劇內(nèi)用最少的對(duì)話、光禿禿的場(chǎng)景寫(xiě)畸零人在現(xiàn)代社會(huì)里的凄涼生活。同時(shí)，英國(guó)的演員繼續(xù)以其精湛 的演技聞名世界，還出現(xiàn)了富于創(chuàng)造性的導(dǎo)演如比特布魯克。他們上演新劇，但也不時(shí)重演從 16 世紀(jì)以來(lái)的優(yōu)秀老劇。從莎士比亞到蕭，在英國(guó)戲劇和整個(gè)英國(guó)文學(xué)里都有一個(gè)連續(xù)的傳統(tǒng)，而其特色則是各個(gè)時(shí)期都有優(yōu)秀作家在努力創(chuàng)新；正是創(chuàng)新豐富又推進(jìn)了這個(gè)傳統(tǒng)。 英語(yǔ)專業(yè)八級(jí)人文知識(shí)精講 35 篇電子書(shū)下載 英語(yǔ)專業(yè)八級(jí)人文知識(shí) 20 篇下載 美國(guó)文學(xué)中英文名稱對(duì)照電子書(shū)下載 專業(yè)八級(jí)人文知識(shí)精選試題 WORD 下載 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