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語文版語文九下關雎-資料下載頁

2025-11-29 13:31本頁面

【導讀】學習目標：1．了解《詩經》的基本知識及其在中國文學史上的地位。2．把握《詩經》賦比興的藝術表現手法和章法的節奏特點。從西周初年到春秋中葉約五百年間的詩歌305篇，也稱“詩三百”，這些詩歌分為風”“雅”“頌”三個部分。又叫“國風”，是各地的歌謠，人民大眾的口頭創作，是《詩經》中的精華部分。有不少篇章揭露貴族統治。集團對人民的壓迫和剝削，也反映了人們的勞動生產情況和愛情生活。詩中的各章往往只有幾個字不同，表現了民歌的特色。《關雎》是《風》之始也，也是《詩經》第一篇。古人把它冠于三百篇之首，說明對它評價很高。之音，并以音調領起全篇，形成全詩的基調。

　　

【正文】邊勞動時的窈窕身影。難耐的相思之苦已達到了長夜不眠的程度。第三章八句突然出現了 “琴瑟友之 ”“鐘鼓樂之 ”的歡快、熱鬧的場面。這不啻是個戲劇性的轉變。幻由情生，無疑這正是這位害相思之苦的男子對未來的設想．是他寤寐求其實現的愿望。三、《詩經》的表現手法，前人概括為賦、比、興。朱熹在《詩集傳》中解釋說： “ 賦者，敷陳其事而直言之者也 ” ， “ 比者，以此物比彼物也 ” ； “ 興者，先言他物以引起所詠之詞也 ” 。這種解釋比較通行。賦就是陳述鋪敘的意思。如《七月》 “ 氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀 ” 就使用了賦的手法。比就是譬喻。如《衛風氓》中用桑樹由繁茂到凋落比喻，女主人公的容貌由盛而衰。興是借助其他事物作為詩歌發端，以引起所要歌詠的內容。如《周南桃夭》以 “ 桃之夭夭，灼灼其華 ” 起興，使人從桃花展開聯想到新嫁娘的美貌。比興手法對后世詩歌的創作有很大影響。第二課時參考答案二、含蓄美、意境美、朦朧美。 1．含蓄美體現在以下幾個方面：文字簡約。以表面極經濟的文字建構一個十分廣闊的想象和咀嚼的空間，這是該詩的一大長處。作品沒有直接抒情，沒有敘述這位戀人對心上人如何思念，而只寫了他左右求索，尋找戀人的行動，然而主人公那癡心的迷戀、刻骨的相思和失望的痛苦都通過動作形象而含蓄地表現出來。形象可感。作品雖未刻意刻畫戀愛雙方的形象。但主人公的執著、 “伊人 ”的高潔我們可以清晰感知。余音繞梁。詩只寫尋求之難，伊人 “宛在 ”，便戛然而止，結果如何，給讀者留下了想象的余地。這就是所謂 “含不盡之意于言外 ”。 2．意境美體現在多重疊合的架構。 (1)煙水迷離的景和主人公如醉如癡的情幻化而生，難分難解。 (2)深秋一派蕭瑟的景象和主人公惆悵失意的心情渾然一體。 (3)詩人的執著追求和伊人宛在，覓之無蹤的境界渾然為一。 (4)“伊人 ”高潔而富有魅力的精神氣質，被蒹蒼露白、秋水澄明的景致烘托出來。 3．朦朧美體現在寫法和模糊的意象。作品沒有直敘心情，而是采用曲筆。作寫意式的遠距離的勾勒。距離產生美感。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的，給人以霧里看花、若隱若現、朦朧縹緲之感。三、《關雎》一詩重在 “敘事 ”，可以看出主人公愛慕、追求、幻想這樣一條線索。《蒹葭》沒有一個明確故事。只選一個場景。第二、三章是第一章的反復詠嘆。《蒹葭》比《關雎》情感韻味更濃郁。在藝術手法上，《蒹葭》比《關雎》 “興 ”的特點更突出。 “蒹葭 ”“水 ”“伊人 ”交相輝映，渾然一體，用作比興的事物與所要描繪的對象形成了一個完整的藝術世界。

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