中國美術史大綱復習要點-預覽頁

　

【正文】 饕餮紋25．綺羅人物畫26．六法三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）27．簡述魏晉南北朝美術發展的新格局。31．請以具體實例，談談什么是“以大觀小”。29．簡述北宋山水畫的基本風貌。（石器工具）開始的。（對稱和均衡）的感覺。（甘肅）省和政縣。（六千年）左右。（人面紋、魚紋、蛙紋、鹿紋）。24.（山東寧陽）He（山東膠縣三里河）出土的狗形陶規狗的形象生動有趣。28.（甘肅臨洮）出土的人頭形蓋狀物，是目前雕塑史上雕繪相結合最早的作品。《大口小底曲腹盆》：甘肅臨洮馬家窯，距今4500年左右，波紋、漩渦紋，千回百轉往復無 窮。也是以具體生動的藝術形象反映原始社會生活的繪畫作品，它反映了 原始人在集體勞動的過程中創造了舞蹈藝術，表現了勞動之余的快樂或豐收之后的喜悅心 情，是反映原始社會現實生活唯一最早的作品。？（山頂洞人裝飾品的意義？）答：山頂洞人的裝飾品有：截成小段的鳥骨，頂部磨出小孔的海蚶殼，在根部磨出孔眼的 獸類牙齒，其中最重要的裝飾品，是類似項鏈的美術裝飾品，他們把不同類型的石材打制 成同一類的小石珠。這種具有一定 含義的裝飾品可以說是最早的美術萌芽。《人面魚紋盆》，在圓形的盆內以對稱的結構畫出人面和魚的形象，其人面 是概括的繪畫形象，在圓圓的臉龐上畫著三角形的鼻子，修長的眉毛，瞇成一線的雙眼。青銅器有釀酒的（罍lěi），貯酒的（壺），貯酒備斟的（尊），盛酒備移 的（卣yǒu），溫酒的（盉hｅ），飲酒的（爵）和（斝jiǎ），還有調酒的（勺）。7.（司母戊大方鼎）是青銅器中最大的一件。（紀念器）21.（怪獸食人）是奴隸制社會階級壓迫的象征。鼎腹主要部分作素面（不加紋飾），而是在四周加裝飾帶，分別看是夔紋，合起來看則是獸面紋，大鼎的四個邊角作成觥棱，更增加了鼎的莊重，威嚴地感覺，上面雙耳作蟬紋，耳的側面有兩虎紋張口，中間夾一人頭。論述題，青銅器的發展特點？裝飾特點？ 答：發展特點：，正式奴隸制社會發展的興盛階段，青銅器的發展達到了高峰，這個時期所鑄造的青銅器，銅質優良，形狀多樣，紋飾精致華美。第三章戰國秦漢時代的美術 填空（封建制）社會開始確立的時代。5.《水陸攻戰紋銅壺》中部的裝飾區描繪的是：右方（雙重樓房），樓下（烹飪、舞蹈及 音樂演奏）樓上在舉行（慶賞酒宴），左方描寫（射獵）一類活動。9.《人物龍鳳帛畫》畫面上除墓主人形象外還有（鳳鳥）和（騰龍）。（秦代）。概括歸納（人物龍鳳帛畫）、（人物御龍帛畫）。5.《西漢帛畫》的上段有，（人首蛇身的女媧和燭龍，“金烏”太陽，八個小太陽，扶桑 樹，月牙蟾蜍，玉兔，嫦娥。作品題1.《人物龍鳳帛畫》：（28公分20公分）1949年在湖南長沙陳家大山楚墓出土，畫中 人物為一寬袖細腰合掌側立的女性形象，人物前上方畫展翅揚尾的鳳鳥和一騰龍，此畫所 表現的是墓主人在祈禱借龍鳳的力量引導她升入仙界的情景。頂部邊緣有竹棍，兩端系以絲帶用以懸掛。上部下方正中畫著天闕，闕內有拱手相向的守門人，闕上還有一堆神豹守衛通向天國之門，中段又分為上下兩部，上半部描繪的蓋下面的正中部位站著一個體態肥碩身披錦繡的貴婦人，她身后有八個侍女，前有侍者跪迎。4.《戈射割禾圖》：（成都鳳凰山出土）分上下兩個畫面，上部表現荷塘岸邊兩名獵人正 在沉著有力的張弓而射，水鳥驚起，四散飛逃，成功的表現了扣人心弦的的瞬間景象，畫 面構圖自然，把人物的活動和自然景物聯系起來，畫面上已開始有空間深度的表現了，在 技法上還是有很大的進步，下部是收獲，右面兩人在揮鐮割禾稈，中間三人在掐穗，左邊 一人肩挑禾穗，手提食罐，是一幅樸實優美的收獲田間小景，構圖上人物組合均衡而有變 化，人物動態富有節奏韻律感，右邊揮鐮者回頭盼顧，使人物之間前后呼應，畫面緊湊完 整，這一反映了勞動現實生活的作品充滿了對勞動者禾勞動生活的熱愛，這種樸實無華的 健康的美是民間畫工們思想的自然流露。（秀骨清相）的形象，他是（五）世紀后最有影響的畫家，善畫（宗 教畫）（名士肖像畫）（風俗故事畫），系（劉宋）時期的畫家。六法是（氣韻生動）（骨法用筆）（應物象形）（隨類賦彩）（經營位置）（傳模移寫）。（顧愷之）。“曹衣出水”的畫家是（曹仲達）。（云崗石窟）（龍門石窟）（敦煌莫高窟）三大石窟。（河南）省，（洛陽）市二十五里的（龍門），又名（伊闕）。（帝后禮佛國）的洞窟市（賓陽中洞）。《畫品錄》中提出繪畫的作用（明勸戒，著升沉，千載寥寥，披圖可見）。（4）借助人物之間的關系巧妙處理人物情思，如《洛神賦圖》、《魏晉盛流畫贊》《論畫》《畫云臺山記》。即古代的畫都很精略簡率，到了衛協繪畫開始精細，所以說衛協在繪畫發展史上 有劃時代的影響。③用環境背景襯托表現人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中“ ④借助人物之間的關系巧妙處理人物情思，如《洛神賦圖》？答：顧愷之是東晉畫家，理論家，其理論著作有《魏晉盛流畫贊》《論畫》《畫云臺山記》等三篇著作。“六法”的內容及意義？答：六法，即：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳模移寫。《畫品錄》的六法和采用史實與理論相結合的體例，對古代美術史論著述有著巨大的影響。（4）繪畫領域中的評述和理論總結開始出現，顧愷之，謝赫在美術理論上的成就。？ 答：主要造像為三世佛，本尊（或坐或立）形體高大，占據窟內大部分空間，壁面大都遍 雕千佛。2.《洛神賦圖》：（宋臨摹）取材曹植的詩篇，描繪富有浪漫色彩的愛情悲劇，連環故事的構圖和洛神含情脈脈若往若還的創造。在表現（重大政治題材），反映（貴族生活情態），描繪（多種道釋現象），及（宗教題材）等方面有重要成就，（反映城鄉風俗），也開始成為美術家所注意，在南北朝基礎上題材范圍進一步擴大。5.《步輦圖》是描繪（唐太宗派文成公主入藏與松贊干布聯姻）的故事。，（一日而就），他代表了盛唐興起的（粗獷雄偉）的山水畫風格。（初效張萱，后則小異），（衣紋簡勁，彩色柔麗），（以豐厚為體）。，他的成就不僅在技法的高超上，而是較深的揭示出（唐代后期婦女精神上受壓抑苦悶和不幸）。《江帆樓閣圖》。字（摩詰），蘇軾評價他（詩中有畫，畫中有詩）。（西蜀，南唐）建立畫院。34.《高士圖》是（衛賢）的作品。（珍禽圖）。（畫北方崇山峻嶺，發展唐代水墨技法，全景式構圖）。（曹霸，韋無忝，陳閎，韓干，韋偃）。2.《歷代帝王圖》：是反映初唐繪畫藝術水平極為重要的作品，通過對歷史上一些帝王肖像（現存從漢昭帝到隋煬帝十三個皇帝像）的描繪，表達唐初統治集團對他們的評價，以資統治者及其子孫后代借鑒，通過人物動作、精神、生理特征等細致入微的刻畫，比較鮮明的表現了每一個帝王的特點，如司馬炎寬宏大度，楊堅深有謀略、陳蒨富有文采，而陳舒寶兩眼無神氣度委瑣，畫卷還注意通過侍從的排列，步輦坐榻等環境描寫烘托人物性格。5.《牧放圖》：（宋，李公麟摹）表現皇家牧場牧馬的浩大場景，馬官趕著擁擠的馬群在丘陵中魚貫出現。8.《紈扇仕女圖》（也叫揮扇仕女圖）：通過一組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫提示了她們的精神狀態，衣著華美的貴妃懶散無力的怔怔出神。10.《明皇幸蜀圖》：畫安史之亂中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攢幸的人馬行列，用細筆勾出險峻山嶺，隨從行列隱現于山路上，而于近處小橋前突出的描繪心神恍惚的唐明皇，主題突出。歌頌帝國的強盛，成為初唐政治事業的頌歌，《秦府十八學士圖》《凌煙閣二十四開國功臣圖》是李世民表彰開國元勛。通知 集團曾多次組織大規模的政治性創造活動，宗教美術在前代民族美術融合的基礎上發展的 更為成熟。“青綠山水”？ 答：展子虔。？答：描繪精工，設色富麗，青綠設色，注意情趣的表達，富有裝飾的效果，被古代奉為山 水畫的典范。《雪溪圖》則是一幅古樸的小景。？答：徐熙是南唐士大夫，為人性情放達，志節清高，他的花鳥畫，他的花鳥畫在題材上多 為花禽、蔬果、草叢，表現它們天真的野趣，抒發了他士大夫的放達情懷。作品有《瀟湘圖》《夏山圖》。荊浩的追隨者關同所繪北方山水更加概括生動，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長”，代表作《山溪待渡圖》。代表作《萬壑松風圖》《秋風問道圖》。答：張彥遠的《歷代名畫記》是繼謝赫《畫品錄》后出現的一步繪畫史論重要著述，是現存最早的具有繪畫通史性質的系統著述，此書共分十卷，論述源流發展及鑒藏，并輯錄從原始到會呂元年畫家傳記三百七十余人，成為后世研究古代繪畫的重要依據，張彥遠在書中強調繪畫“成教化，助人倫：的教育作用和政治功能。本書保留了大量史料，論述了歷史統治者對繪畫壟斷搜求及由于戰亂或政權更替造成了嚴重的散失，記錄了唐長安洛陽寺廟壁畫遺跡，探討了古代山水畫的發展和風格變化。（雄偉大山），被稱為（遠望不離坐外）。（清麗幽雅），代表作（湖莊清夏）。10.（文同）的“湖州竹派”與（米芾fｕ）的“米氏云山”在繪畫史上有深遠的影響。（宋）（鄭所難）（尹白）為代表。17.《朝元仙仗圖》是（武宗元）的傳世之作，其內容是（五方帝君朝見最高神仙行列）。21.《村醫圖》是（李唐）所畫，表現（江湖郎中給農民動手術）的情景。（五代）畫風，（黃居采）在北宋前期畫院中有著舉足輕重的作用。：。：。：《讀碑窠石圖》《寒林平野》（郭熙）的《早春圖》。王希孟。《西院雅集圖》《五馬圖》《免胄圖》《郭子儀單騎見回迄圖》 《昭君出塞》《蔡秋還漢》《李廣射胡兒馬》《圣賢圖》《歸去來詞》《茅屋為秋風所破 歌》《龍眼山莊圖》《華嚴變相圖》《維摩詰像》 ： ，見與兒童鄰。精密不茍、色彩濃艷華貴。3.《林泉高致集》：郭熙非常重視對自然靜物的觀察研究，不僅闡述了自然山水的規律，四 時朝暮風雨明晦的細致特征，而且強調畫家觀察表現的特點。6.《村醫圖》：李唐所畫的《村醫圖》描繪江湖郎中給農民動手術的情景，病人的痛苦、家屬的憂慮、小孩的畏懼等，都通過了面部表情作了細致的刻畫，一定程度上反映了封建 社會農村生活的貧困與苦難。然能感 到御馬的神俊，人物性形象，（不同民族身份和精神上的特征）和對馬洗練精確然而細致 的表現，顯示了作者成熟的藝術技巧。簡答題：？答：李成是宋初山水畫重要畫家，山水畫初學荊浩，關同畫風，注重對大自然的感受，表 現自己的審美情趣。4）作品構圖有“近望有千里之勢”之稱。代表作有《豀山行旅圖》《臨流獨坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。白描具有單純樸素洗練自然的效果，對成為獨具一格的傳統繪畫樣式的形成和提高，李公 麟有著重大的貢獻。尤擅花竹羽毛。情節上帶有 委靡柔媚的成分。也有培養人才的任務。畫院在藝術上的取士標準士“以不仿前人，畫物之情態形象，俱若自然，筆韻高箭為上”“夫以畫學之取人，取其意思超技者為上”。3)徽宗趙佶，高宗趙構。趙孟俯是(湖州)地區著名文人。“貴有古意”的畫家是(趙盂俯)。字(元鎮)，號(云林)。選擇《鵲華秋色》《人騎圖》《秋郊飲馬》《水村圖》《洞庭真山》《幻輿 丘壑圖》。(魚莊秋霽jｉ)(六君子臣)容膝齋圖)A多表現隱居生活B運筆和寫景富有層次變化C章法稠密，景色郁然深秀D能畫人物。此圖描繪浙江富春山景色。其技法吸收了董、巨的皴法 而有變化。描繪他的朋友周密的故鄉山東歷城的 景色．作品中反映了他提倡士氣，標榜古意，書畫相同的繪畫主張。畫山水多表現隱居生活，運筆和寫景富有層次變 化．章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。? 答：‘“四家”山水重于筆墨，講求風格，但仍有一定的山水根據，王蒙寫黃鶴山，倪贊 畫太湖，黃公望在虞山、富春山領略勝概，遇佳水隨筆摹記。？答：為元朝后期肖像畫高手，王絳主張在對方叫嘯談話間默默觀察，以發現真性情，反對 使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”的方法。他們都是江浙一帶文人，都 擅長水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比較發生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其 社會階級和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術上受趙孟俯的影響以繪畫作 品表現他們心境和情趣，他們對后世有重大影響。4.(夏昶chǎng)善寫竹，有作品()，描寫(《晴日窗外所見一支新竹》)5.“吾師心，心師目，目師華山”是(王履)在()中闡發的藝術觀點． (明)代擅長畫(沒骨花鳥)的畫家．(明)代(院體)花鳥畫家(邊文進)的作品． (浙派)畫家(吳偉)的作品。13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠近之間”是(董其昌)追求的效果． (明)代(陳洪綬)的作品。： 《謂浜bāng垂釣》《春游》《晚歸》《風雨歸舟》《春游晚納》《三頑茅廬》《達摩六祖圖》《尷雪夜出游圖》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山積翠》《尋春》： 《松楓圖》《柳岸閑步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖詩意圖》《踏雪尋梅圖》《松風高士圖》。8文征明的作品有： 《江南春》《春深高樹圖》《夏日山居圖》《真賞齋圖》《古木蒼煙圖》 《山水圖》《寒原宿莽圖》《古木寒泉》《雨景山水》《蘭竹圖》。(沈周、文征明、唐寅、仇英)。簡答《華山圖序》中闡發的藝術觀點？答：王履在《華山圖序》中闡發了自己的藝術觀點“吾師心，心師目，目師華山”是他學 畫經驗的總結，他認為藝術創作要以“造化”為師，客觀世界才是山水畫創作的源泉，“吾 不得不去故而就新也”由于大自然的壯麗而富于變化，他認為自己不能以一成不變的技法 表現自然，他認為繪畫中行與意的關系應該是統一的，對待傳統與創作的關系則以為“得 形于前輩，得神于自己”。？答：擅長寫竹，人爭以高價購求，有“夏卿一棵竹，西京十錠金”之說，他的《半窗晴翠》寫晴日窗外所見的一只新竹，細嫩勁挺。他們不僅 善于真實生動的描繪自然生活，而且表現出在大幅構圖的經營設計方面的才能。？答：浙派十明代初期的一個畫派，其特點是：繼承發展了馬夏院體繪畫風格，代表人物是 戴進。戴進廣泛的掌握了前代大師的表現技巧“變南宋渾厚沉郁之趣，成健拔勁銳一體”。共同待詔仁智殿。現存的 《人物圖卷》形象生動，富有生活氣息。他們既擅長山水又擅長人物，這點為明代文人畫中少見。借繪畫抒發英雄無路、托足無門的悲憤和歷劫不沒的生命力。明末董其 昌雖然從理論上進一步總結了文人畫，藝術實踐上也取得了一定的成果，但畢竟曲高和寡，大部分畫家則陷于玩弄筆墨，題材狹窄的困境。鷹翅形成的下 斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預示著八哥難以逃脫的悲慘命