高考議論文素材積累(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 重新思考自我的生存和發展。正是在這種矛盾和沖突中，文學才有可能得以發展、繁榮，充滿勃勃生機。 專題二 ： 當今文學界“快餐化”寫作現象的反思 ? 典型個例 當今社會，“時間就是財富”；人們的生活節奏加快，中外“快餐”應運而生。與之相伴相生的還有各種“文化快餐”： 欣賞電視劇《紅樓夢》《鋼鐵是怎樣煉成的》，代替了愿著的閱讀；大部頭的中外名著，縮寫本就在 身邊；二十四史可以直接看現成的白話譯本；學習古詩詞，熟讀“名句”，說，可以顯文雅，寫，可以彰文采；了解明清史實，只須看看影視劇的戲說、演繹?? “微博”的興起： 網絡用戶可以通過電腦、手機等各種客戶端進行信息的分享和傳播。與普通博客相比，微博一般限于 140 字，更新速度更快，傳播方式更為便捷。微博的興起，不僅改變了人們的生活方式，也對著作權法律保護提出了新的課題， 轉發的隱患 ，信息的真實性都引起了人們的廣泛關注。 ? 經典文作 文化“注水”是一種流行病 杜浩 一個在網上寫字的網絡文學寫手，賣了 100 多萬字 ，收了好多錢，其實真正抖抖，可能只有二三十萬字的內容能看。同樣價格和厚度的兩本兒童讀物，一本孩子很快就看完了，而另一本孩子看了幾天還沒看完。為什么？因為前一本書里邊的插圖實在太多了。眼下電視臺購買電視劇是按集付酬，編劇、導演和制片目的一致，就是如何把電視劇拍得集數越長，如何擴充內容，掙錢就越多。還有，某些當紅演員每年可在數十部影視作品中出鏡，所飾角色均可透露出明星們跑場、串場的匆忙與倦怠。某些高產作家每年有數部長篇小說問世，本應嘔心瀝血的文學演變成口水大觀?? 這就是目前中國文藝界正在泛濫的作品“注水” 現象。對這一日益嚴重的文化“注水”問題，一些作家、文化批評家高度關注，《人民日報》發表時評文章《文化創造拒絕“注水”》，嚴肅地直陳這種文化“注水”的弊陋：靠注水堆起的文化泡沫只能是隨風而逝的海市蜃樓，沉迷其中，只能留下歷史的笑柄?? 著名童話作家鄭淵潔最近在博客中向少兒讀物出版中的“注水”現象猛烈開炮。其實，如今，童話作品“注水”，一些書靠插圖“增肥”，或找一些童話、譯著進行第 N 次的改寫拼湊，已是行內司空見慣的現象了。有的編者說自己通過這種方法，一個月能編十本童話書。有的出版社承認他們所出的童話書，依靠 的就是“剪刀加糨糊”這種模式。 在圖書市場上，與張愛玲相關的衍生書籍已經達到了多如牛毛的程度。無論她的小說多么難以改編，以她的小說為底子，或注水或改編的電視劇、電影、話劇卻在前赴后繼的創作中，只要按照“忠于原著，稍加雕琢”的思路進行簡單改造，都能得到不錯的收視率和票房??這么說吧，凡沾“張愛玲”三字，仿佛就有了最大的賣點，身價全部跟著翻番。張愛玲的兩萬多字的小說，“咬文嚼字”擴充內容，可以變成三十四集的電視劇。她的被改編的《傾城之戀》被批注水太多，盡現銅臭味?? 一位西方文化批評家曾經這樣指出：當代 大眾文化的特點在于希望找到這樣一種文化產品的生產方案，根據它，相同類型的文化產品可以及時地、暢通無阻地到達相同的接受對象那里，這種文化產品生產、傳播的類型被人死抱不放，因為這種同類文化產品在長時間內暢銷可以給他們帶來巨大的利潤，并且利用這種類型的文化產品人為地制造快速變換時尚的渴望以求增長消費，所以，東西不是生產以后才會變得流行的，東西是為了流行才生產的??當下這種眾多的“注水”的文化產品的出現，不僅清楚地證實了這些商業消費的特征，它們也是按照這個方式生產出爐的。 在文化產品大量注水的背后，實際上是折射 出了文化界存在的浮躁心態和文化理念的錯位，折射出了一些文化人日益膨脹的名利追求，折射出文化市場無限放大了的娛樂化需要，以及文化價值評價機制的失范，也更折射出了對文化創造性本質的違背。 安靜，是作家生存的最佳狀態 許民彤 很多文化媒體都報道了文化學者、作家余秋雨突然關閉點擊量逾 2500 萬的個人博客的消息。從 2020 年 6 月以來，余秋雨堅持在騰訊、新浪、搜狐、鳳凰四個網站不斷更新博客，介紹自己的最新狀況，刊登最新作品的節選，對 于網友的種種評論也一直抱著懸置的態度，但是就在最近，余秋雨卻出人意料地將其在新浪、搜狐和鳳凰網上苦心經營長達三年之久的博客上的所有文字、圖片和評論，統統清零 ?? 對于余秋雨此舉，有的認為是與網友囂張的惡評有關，但是，余秋雨的秘書卻堅決否認了這一點，余秋雨 “ 閉關 ” 的心理動機一時成了網友、評論者關注、分析的焦點。我覺得，有的評論者分析和感悟得比較到位 —— 余秋雨忍痛關閉博客，這是回歸理性冷靜思考。余秋雨可能有多種考慮，但暫時抽身輿論旋渦，躲避喧囂，尋求一時安靜，冷靜一下，思考一下，這些因素，應該說是包含在他的 這種行為之中的。 的確，這些年來，作為在國內有著較高知名度的文化學者、作家，余秋雨可謂常常處于文化事件爭議的焦點中，如 “ 故居門 ”“ 大師 ” 事件、與某美女作家私通、 “ 詐捐門 ” 、 “ 富翁作家 ” 、引起 “ 碑文 ” 爭議、成為 “ 華語世界第一文盲 ” 等等，是非多、官司多。面對如此眾多纏身的麻煩、非議，余秋雨豈能不感到身心疲憊？所以，不少媒體評論余秋雨清零博客，是出于 “ 求清凈 ”“ 回歸冷靜 ” ，是有可能的。 不知道余秋雨先生，是否這樣想過，處于輿論的風暴眼，焦點的旋渦之中，常常面對 “ 口水 ” 、是非、紛爭和質疑，這是不是作家的最好 狀態？這種狀態，對于一個學者、作家的研究和寫作，對于他的精神世界和靈魂生活，恐怕都不能說是一個最好的生存狀態。最好的狀態，應該是身心的泰然，是精神的安靜和靈魂的靜默。這已是被人類的文化大師、偉大作家的生活所反復證明了的事實。如果，余秋雨此次通過關閉博客這樣一種方式，像大家所期望的那樣，開始追求 “ 安靜 ” 的境界，無論是對文壇，還是余秋雨自己，都是一樁幸事。 眾所周知，今天這個世界，是充滿浮躁和喧囂的世界，人文越來越難以找到寧靜的圣壇，不少文化人在學養上、文化心態上、精神操守上患上了 “ 浮躁病 ” 。很多人不就是生 存在需要不斷的曝光率，無論是緋聞或是公共話題這樣的狀態中嗎？因此，一個文化人在這樣的環境中，如果能夠堅守心靈的安靜，精神的安靜，生命的安靜，的確是很不容易的，而對那些身陷浮躁環境的文化人則更近乎是一件奢侈的事情，甚至是一種考驗。 人生最好的境界是豐富的安靜。安靜，是因為擺脫了外界虛名浮利的誘惑；豐富，是因為擁有了內在精神世界的寶藏。創造的成就，精神的富有，博大的愛心，而這一切都超越于俗世的爭斗，處在永久和平之中。這種境界，正是豐富的安靜之極致。記得一位西方作家這樣說過：當每個人對于世間的事情能有所作為時 ，應當想到的是，一經選擇，一經決定，便得使自己的精神安靜 ?? 維持自己內心的秩序與和諧，有時我們自以為是理智的推敲，其實是我們用了錯誤的判斷與并不堅實的論辯 ?? 一個智慧之士，若欲達到寧靜的境界，首先應將使他思想變形的激情與回憶，回復成客觀的，可與人交換向人傾吐的思想。人的本質不依賴于外部的環境，而只依賴于人給予他自身的價值。唯一要緊的就是靈魂的意向、靈魂的內在態度，這種內在的本性是不容擾亂的。 在這個浮躁的時代，這是所有文化人需要謹記的！ 許民彤：文學寫作能否 “ 慢下來 ” ？ 第二屆《中國當代文學南京論壇》近日開幕，這次論壇上有一個重要議題，作家要“放慢腳步回望從前”。對于這個文學“議題”，作家協會主席鐵凝這樣認為：這個文學“議題”，與其說是學術的，不如說是關乎文學、關乎我們自身的，“它提醒我們在埋首趕路的過程中停下來，回首來路眺望遠方。” 談“放慢腳步回望從前”，其實滲透著鐵凝對文學的許多深刻的感悟、思索，蘊涵著她對文學本質的生命體驗，包含著以自我的文學實踐得來的經驗，也涉及文學寫作的許多規律問題，對當下的文壇、當下浮躁 、喧囂的文學現象，也是觸及許多弊端的。 說到文學寫作“放慢腳步”，需要慢下來，首先讓我想到《歌德談話錄》 (人民文學出版社出版 )中，大文豪歌德對文學寫作的一種態度，他說文學寫作是一種追求質量和品質的過程，它不是依靠文學的寫作的速度，依靠高產，就能完成的。他特別提到了雨果的多產和粗制濫造，“他那樣大膽，在一年之內居然寫出兩部悲劇和一部小說，這怎么能不愈寫愈壞，糟蹋了他那很好的才能呢？而且他像是為掙得大批錢而工作。我們并不責怪他想發財和貪圖眼前名聲，不過他如果指望將來長享盛名，就得少寫些，多做些工作才行。” 歌德所說的，文學寫作應該“少寫些”，不就是文學寫作應該“放慢腳步”，需要慢下來嗎？ 所以，提倡文學寫作“放慢腳步”，需要慢下來，對當下浮躁、喧囂的文壇，浮躁、喧囂的各種文學現象，不只是一種清醒劑，一種文學的理性、冷靜的態度！記得一位西方文化學者曾經指出，在這個技術時代，我們的生活常態是緊張、急迫、匆忙、受擠壓的，因為令人眩暈的速度，包括文學在內的精神生活，愈加趨向“速度化”。人們進行文學寫作，只是一味追求一些有實際效用的具體目標，沒有耐心去等待事物的成熟，文學的一切必須服務于這種速度的快樂，追求速度、 追求流行標準成了評判文學寫作、文學水平、文學質量的重要指標，體現速度化時代特性的文學觀念、文學方式應運而生，成為文學寫作的“制勝術”、“吸金術”。“快餐化”是目前閱讀主流，于是，“快餐化”的文學寫作成了這種閱讀的主要來源。正像有的文學批評家指出的目前“青春文學”存在的一種嚴重的文學泡沫現象時所說：“一些所謂的作家不動腦，幾個人坐在一起，開個會，東拼西湊就成書，這樣對不起讀者。”還有就是，一些文學寫作為了適應市場的需要，一些作家或以“明星作家品牌”的形式，或以“寫作團隊”的形式，形成了文學生產的產品線、流水線 ，文學的生產和制作日趨類型化、標準化，為了這些文學的行銷、印數和暢銷，就需要快速、需要速度，結果原本是觸及生命感動、心靈訴求、靈魂震撼、思想升華的文學寫作，竟變成了一種需要速度、需要類型標準、純粹技術化的活動。 在這個新的世紀，信息的洪流奔涌而至，人們比任何別的時候都更容易將智慧與知識，知識與信息混淆起來，更傾向于用經濟學的方式來解決人生的問題，用娛樂的方式來對待精神的問題，物質力量和精神力量同時也會長久地糾纏在一起，難解難分，彼此對立，又互相滲透，構成著我們內在的思想緊張。作為一個生活在今天的寫作的 人，我們應該有放慢腳步回望從前的勇氣，有回望心靈的能力??所以，提倡文學寫作要“放慢腳步”，要“慢下來”，有著極強的現實意義。 第七屆茅盾文學獎得主麥家，近年來以《風聲》、《風語》等諜戰小說，在文壇名聲越來越大，但他寫成《我慢成了這個時代的神經病》說自己的文學的 “慢寫作”，給他帶來了成功。麥家說：無論如何，急匆匆的生活，壓力太大的生活，過于喧囂的生活，對于人生決然不利。人生怎么能夠迅猛呢？迅猛可以是消滅，是消耗，是消亡，可以毀滅一切，但絕對與挽留無關。而人生只能挽留，用愛，用慢，用真誠。“文學也一樣 。于是，在很多人，越來越多的人，以一天上萬字的速度制造文字商品的時候，我惟有鼓起不動如山的勇氣，以不變應萬變的態度，打上偏執狂或者神經病的罵名，在一個角落里繼續寂寞、孤獨地寫作，努力使文學本身慢的品質不致失傳。我花了 11 年的時間打造《解密》，也就不在乎同樣緩慢地寫下去”，“我是如此深深了解，緩慢，才是成功的捷徑。”麥家的文學寫作實踐，可謂是文學寫作“慢下來”的典型詮釋。從這種文學的“慢寫作”中，我們可以品味出文學的孤獨、文學的寂寞、文學的執著和文學的理想！ ? 另可參閱： 許民彤：文學選秀是一種浮躁 7 月 14 日，由郭敬明等模仿超女等選秀節目打造的首屆文學新人選拔賽，經過繁冗的賽制終于決出了總冠軍。在決賽中采用的是命題作文的方式，以“起源”為題目，要求選手在 3 個小時內寫出一篇文章，然后以人氣票數和評委得分結合的方式決出勝負。 這個“文學之新”選拔總決賽整場比賽像極了超女，除了殘酷的 PK，就連煽情的橋段也學得惟妙惟肖。幾位選手在臺上都忍不住落下眼淚，特別是當一位文學選手被淘汰的時候，選手的母親出現在了現場。雖然母親表現出溫情的關懷，但選手的一番話則引起了現場不少年 輕人的共鳴，“其實我不需要你那么多可怕的幫助，只是希望你能給我自由”。面對粉絲團聲嘶力竭的尖叫、炫目的紅地毯、奢華的晚禮服、殘酷的 PK、煽情的橋段??一位采訪記者感慨地說，到了這樣的現場以為走錯了地方，文學比賽的現場儼然成了一種時尚派對。 對于這場歷時一年多的“文學選秀”，王蒙、劉震云、周國平、王海鸰等專業作家組成的評委們褒貶不一。王海鸰直言不諱地說，這樣的活動形式對文學創作本身毫無益處，“恐怕對出版是有好處的，對于創作也許不會有副作用，但積極的作用我看不到”。王海鸰同時指出“很多文學選手的作品受影 視的影響太大了，都在‘編’，很難靜下心來想想自我的感受，雖然很完整，但很不生活，三角戀啊什么的，有頭有尾的。我覺得應該更關注自己的內心、關注真實，哪怕不成熟也很可貴”。 去年，這個首屆文學新人選拔賽啟動之初，便受到了一些文化批評者和讀者的批評、質疑，從這次“文學之新”的結果來看，它體現的正是為人們所詬病的文學浮躁的一些現象，讓文學帶上了濃厚的商業性、娛樂性、時尚性、消費性的色彩。而這些特點，實際上已經與文學寫作的本質和規律，文學的審美特征，文學的精神化、心靈化的特征，背離得越來越遠。郭敬明要制造“偶像”作家 ，說“我們的選拔還是要求選手有自己獨特的魅力”；著名作家王蒙面對決賽頒獎儀式時，狂熱的少男少女