外國文學史筆記-課件免費下載(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 摯、表達自由、語言樸素自然。 4 注重藝術效果：異國青島情調、對比、夸張、人物形象的超凡性。 浪漫主義文學的發展狀況： 耶拿派： 1 德國最早的一個浪漫主義文學流派。以施萊格爾兄弟為 代表。 2 19 世紀他們在耶拿創辦的雜志上第一次提出了浪漫主義這個名稱，并且系統地闡述了他們的浪漫主義文學主張：強調想象與情感，強調文學創作的絕對自由，追求宗教的神秘和象征感。 海德堡浪漫派： 1 19 世紀一批作家在海德堡創辦《隱士報》，形成了海德堡派。 2 功績：收集和整理德國民間文學。阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《兒童的奇異號角》，格林兄弟《兒童與家庭童話集》都是對德國民族文學的重要貢獻。 主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的創作充滿了神秘和怪誕的色彩。海涅：在浪漫主義影響下開始走上創作道路。《論浪漫 派》的發表，結束了浪漫主義在德國文學的統治地位。早期代表作：《西里西亞紡織工人》后期代表作：《德國 — 一個冬天的童話》 (抒情長詩 )抒發了對德國封建制度和停滯的社會現實的仇恨與憎惡。 湖畔派 (英國第一代浪漫主義詩人 ) 1 英國最早出現的浪漫主義作家是“湖畔派”三詩人：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。 2 他們遠離城市隱居湖區，都喜歡歌頌大自然，描寫宗法制農村生活，以此來抵制資本主義的城市文明。 華茲華斯 (湖畔派中成就最高 )：《抒情歌謠集序》稱為英國浪漫主義劃時代的宣言。《抒情歌謠》與柯勒律治合作。柯勒律治：喜歡描寫超 自然的人與事。代表作《古舟子詠》 英國第二代浪漫主義詩人 (拜倫、雪萊 )：雪萊 (恩格斯稱他為“天才的預言家” )：《麥布女王》： (長詩 )雪萊的“預言”首先體現。《解放了的普羅米修斯》“理解社會”。自然山水詩：《云雀》、《西風頌》名句“冬天已經來臨，春天還會遠嗎？”齊慈《夜鶯頌》 (頌詩 )：以精巧著稱。司各特： (以歷史小說著稱 )“威弗利小說” 代表作《艾凡赫》司各特的去世標志著英國浪漫主義的結束。簡奧斯丁：《傲慢與偏見》、《愛瑪》 簡述夏多布里昂筆下的“世紀病”形象： 1 19 世紀初法國浪漫主義文學先驅夏多布里 昂的作品《勒內》中的主人公勒內生性孤僻，憂郁與周圍人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的憂郁，在孤獨的漂泊中度日。這是文學史上第一個“世紀病”形象。 2 小說中的主人公是在大革命浪潮的沖擊下，喪失了一切的貴族青年。表現了他們在現實生活中找不到自己的地位那種悲觀絕望的精神狀態，陰暗的心理和郁郁寡歡的情懷。 東方敘事詩： 1 1813— 1816 年拜倫完成了一組以東方故事為題材的故事，稱《東方敘事詩》。 2 敘事詩中的主人公被稱作“拜倫式英雄”，這些敘事詩又叫“叛逆者敘事詩”。 拜倫式英雄： 1 這些英雄大多出自于拜 倫的《東方敘事詩》里。 2 他們個個熱情勇敢、意志堅強、驕傲孤獨、心懷人間悲哀而不惜同命運抗爭，最后還是以失敗、死亡告終 第一部詩集：《懶散的時刻》 諷刺詩：《英國詩人和蘇格蘭評論家 》 《曼弗雷德》：表達了拜倫“世界悲哀”的哲學。主人公曼弗雷德則成為“拜倫式英雄”最 成熟的形象。 《該隱》 (詩劇 )：取材《圣經》主人公：該隱是敢于懷疑思考，有自己的欲望與要求的年輕人類的代表。 《唐璜》： (一部未完成的長篇諷刺敘事詩或稱詩體小說 )：通過主人公唐璜這位“古代朋友”幾乎遍及全歐洲的冒險經歷，展示出 18 世紀至 19 世紀歐洲廣闊的社會現實。 基本結構是由唐璜的兩次旅行構成。 簡析《唐璜》的人物形象及作品的主要藝術成就。 人物形象： 1 英國第二代浪漫主義詩人拜倫創作的長篇諷刺詩《唐璜》中的主人公在拜 倫所有的主人公形象中獨一無二，他熱情、玩世不恭、但不絕望、憂郁。 2 他隨波逐流、聽天由命，沒有反抗和積極進取的精神 (消極 )。 3 他不為道德教條束縛的自然天性，在曲折戀愛冒險中起著諷刺虛偽道德的重 要作用。 藝術成就： 1 最顯著的藝術特點是辛辣的諷刺，鋒芒指向 18 世紀末 19世紀初歐洲廣闊的 社會人生，成為一部 “諷刺百科全書”。 2 插話：在敘事過程中不時地和大規模地插入議論。 3 題材和風格的無窮變換，以悲壯、詼諧、揶揄、熱情等各異的風格雜糅并置。 4 以口語體取得最高成就。 (八行詩體 ) 簡析《恰爾德哈羅德游記》的主要思想內容。 (自傳色彩的長篇敘事詩 ) 拜倫帶有自傳色彩的長篇敘事詩《恰爾德哈羅德游記》主要歌頌了歐洲民族民主解放運動。 (反暴政、反侵略 ) 第一章 主要寫主人公在葡萄牙和西班牙的見聞，反映了拿破侖鐵蹄下當地人民的苦難，反抗和對自由的渴望。 第二章 主要興趣忍是景色和冒險。作者緬懷希臘光榮的過去， 哀嘆現在的懦弱，希望他們依靠自己的力量擺脫土耳其的統治。 第三章 抒情主人公的形象超過并在最后遮住了游歷主人公的形象。憑吊滑鐵盧戰場，詠嘆拿破侖的命運，抨擊神圣同盟，追憶啟蒙主義者伏爾泰和盧梭。 美丑對照原則： 一 在《克倫威爾序言》中，雨果提出了著名的“美丑對照原則”。 二 主要內容： 1 大自然中美丑并存。 2 藝術想要取得好的效果，就應該通過強烈的美丑對照，同時采取藝術的夸 張。 3 于是“渺小變成了偉大，畸形變成了美好”。 雨果在小說方面的成就十分突出（人道主義為主線）： 《海上勞工》：歌頌勞動者的高尚品 德。 《笑面人》：具有浪漫主義風格。 晚年最重要的長篇小說《九三年》：描寫法國大革命的作品 (1793)。 作者在小說中提出了“在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義”觀點。 主要人物：朗德納克侯爵是叛軍的首領、革命軍郭文。 代表作《巴黎圣母院》 (第一部長篇小說 )： 愛斯梅拉爾達是作者理想中“美”的化身。 伽西莫多是作者理想中“惡”的化身 (外表令人恐怖、滑稽 )。作者根據“丑就在美的旁邊，畸形靠近優美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存”的美學原則創造的人物形象。 副主教克洛德是宗教惡勢力的代表。他道貌岸 然，內心陰險毒辣。 藝術特色： 1 對照方法：人物自身 (外表，內心 )伽西莫多、克洛德。 2 人物之間：伽西莫多、克洛德。 3 兩個階級、兩種朝廷：路易十一、平民王國。 《悲慘世界》：人道主義思想 主要人物：冉阿讓、芳汀、小柯塞特。 以《悲慘世界》為例，分析雨果的資產階級人道主義思想。 雨果代表作《悲慘世界》，充分體現了作者的資產階級人道主義思想： 1 對貧苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，對當時社會的控訴。 如：冉阿讓被監禁 19 年的罪行“只不過是偷了一塊面包”；芳汀從一個天真善良的姑娘，被迫害成流落街頭，終因貧病交 加而死的妓女。 2 以滿腔熱情歌頌了共和黨人的英勇斗爭精神，表達了他的人道主義理想。 小說通過米里哀主教和冉阿讓宣揚了以“仁愛”、“慈善”為中心的人道主義。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿讓以仁慈感化他，使一心要報復社會的冉阿讓變成了一個樂善好施、廣施濟貧的市長。 3 譴責了資產階級的法律。現存法律是低級法律，使罪犯重復犯罪，而人道主義才是高級法律，使罪棄惡從善、終止犯罪。 4 塑造了人道主義最高理想“冉阿讓”。 如冉阿讓被米里哀主教感化后，也像主教一樣以德報怨，終使沙威“人性”復活，最后精神崩潰而投河 自殺。 5 人道主義的局限性：借人道主義感化統治階級的矛盾，這是不可能的、是腐蝕劑。 論述《悲慘世界》的藝術成就。 1 現實主義和浪漫主義的有機結合。 現實主義：冉阿讓被迫的經歷、芳汀的悲慘遭遇、滑鐵盧戰役等。 浪漫主義：冉阿讓超人的體力和驚人的自我犧牲精神。 2 浪漫主義色彩表現在情節的安排上。 冉阿讓攀上橫桿救水手而自己卻落入海中；抱著柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一個人恰恰是他曾救過的割風爺爺等情節都是離奇的。 3 政論性。 4 語言高昂、激烈、熱情、敘述有史詩的風格。 簡析奧涅金的形象： 普希金的 詩體小說《葉甫蓋尼奧涅金》中的奧涅金是俄國貴族革命時期開始覺醒又找不到出路的貴族知識分子的典型形象。 1 他受到西歐民主思想的啟蒙，具有人道主義和民主主義的思想，品格和氣質都高于周圍的貴族子弟。 2 他沒有明確的政治主張和社會理想，現實社會看不到出路和希望，所以苦悶、彷徨、憂郁、痛苦對生活極端的冷漠。 3 他希望改變現狀，但又不可能與社會決裂，所以他不會與社會反抗，對生活態度是消極的逃避。是俄國文學史上第一個“多余人”典型。 《葉甫蓋尼奧涅金》中達吉亞娜是作者最喜歡的人物，稱她為“我可愛的理想”。 此作品是作 者“幻想的寵兒”，采用四音步揚格十四行詩節稱為“奧涅金詩體”。 多余人 (19 世紀俄國批判現實主義文學中貴族知識青年的典型 ) 1 俄國貴族革命時期的產物，封建農奴制社會進步知識分子的典型。 2 他們開始覺醒但又找不到出路，看不慣貴族庸俗的生活，又擺脫不了自身的資產階級利己思想。即不愿與貴族同流合污又不能站在農民一邊，成了一事無成的“多余人”。“多余人”的弱點是脫離人民群眾。 “多余人”系列形象： 普希金《葉甫蓋尼奧涅金》：奧涅金是俄國文學史上第一個“多余人”形象。 萊蒙托夫《當代英雄》：畢巧林 赫爾岑《誰之 罪》：別爾托夫 屠格涅夫《羅亭》：羅亭 《貴族之家》：拉夫列茨基。 岡察洛夫《奧勃洛摩夫》：奧勃洛摩夫 19 世紀文學的主流是批判現實主義文學它有以下基本特征： 1 客觀、真實地描繪現實生活。 注重反映現實生活的整體、本質、真實、更注重細節描寫的真實性。 2 批判性、暴露性、改良性。 特別注重社會底層社會及“小人物”的悲劇命運。對社會現實的強烈批判在客觀上表達了廣大人民群眾對資本主義制度的不滿和抗議，是從改良資本主義制度出發的，他們的思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。 3 塑造典型環境中的典型性格。 文 學發展狀況： 無產階級的萌芽：英國憲章派文學和德國工人革命詩歌是最初成就。 憲章派文學： 1 是世界文學史上第一次出現的無產階級性質的文學， 19 世紀三四十年代英國憲章運動的產物。主要成就：詩歌 2 作品具有鮮明的政治傾向性和強烈的戰斗性、廣泛的群眾性。 3 最有名的憲章派詩人：瓊斯和林頓。 自然派： 1 19 世紀俄羅斯文學中的一個派別（領袖：果戈理）。 2 該派以果戈理的創作為楷模，極力忠實于“自然”即現實，抨擊反動腐朽的農奴制和專制制度。 3 文學題材上，多以描寫“小人物”即小官員、小職員、農民為主。 4 體 裁上，多以散文（即小說）為主，后來“自然派”便成為俄國批判現實主義的別稱。 小人物： 1 19 世紀俄國批判現實主義文學作品中，所塑造的一批生活在生活底層的小人物的典型形象。 2 他們在社會中官階、地位即地下，生活困苦，但又逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事因此成為“大人物”統治下被侮辱的犧牲者。 3 普希金以其短篇小說《譯站長》開了俄國文學中描寫“小人物”的先河。 代表作家及作品：果戈理：繼承了普希金的現實主義又把它推到了一個新的高度。 別林斯基：俄國現實主義美學理論和文藝批評的奠基人，革命民主主義者的先驅 。他肯定了果戈理為代表的自然派。捍衛了現實主義原則。他的理論有力地推動了俄國批判現實主義的發展。代表作《文學的幻想》赫爾岑：第一次使用了“多余人”這一文學批評概念來論述當時俄國文學的民族性。《誰之罪》（問題小說）：主人公別爾托夫（多余人）。屠格涅夫：《羅亭》：羅亭是 40 年代俄國貴族知識分子中“多余人”的典型。 分析比較題 19 世紀英、法、俄三國現實主義文學特征的比較。 相同點： 1 19 世紀英、法、俄三國文學主流是批判現實主義文學。 2 都注重反映現實生活的整體的、本質的、真實的東西，同時更注重細節描寫的真 實性。 3 他們都特別注意社會底層生活及“小人物”的悲劇命運的描寫；注重表達廣大人民對資本主義制度的不滿和抗議。對社會的批判，是從改良主義制度出發的，思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。 4 都注意塑造典型環境中的典型人物。 異同點：一 法國文學的特征： 1 反映資產階級與貴族階級的矛盾。 2 揭露了金錢的罪惡。3 描寫了個人反抗者形象。二 英國文學的特征： 1 最先描寫勞資矛盾題材。 2 善于描寫小人物的矛盾。 3 具有人道主義和改良主義的傾向。 4 女性文學異軍突起：經受過女權主義洗禮的英國婦女開始覺醒，她們用文學來實現自身的價值 。 (瑪麗雪莉、蘇珊弗里婭、喬治艾略特、勃朗特姐妹 ) 俄國文學的特征： 1 文學與人民解放運動緊密相連，以批判沙皇專制制度和農奴制為主要內容。 2 具有悲愴的情調，反映時代的苦難，表達了知識分子憂憤、焦慮及基督教人道主義思想。 3 獨特的形象系列：多余人、小人物形象。 4 有系統的進步理論作指導：別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的美學。 簡述《紅與黑》的思想內容。 1 斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》以于連的遭遇為線索，以維立爾市，貝尚松神學院和巴黎木爾侯爵府為活動舞臺，形象地展示了法國波旁王朝復辟時期廣 闊的社會生活和錯雜的階級矛盾。 2 深刻地揭露和批判了封建貴族、教會的黑暗和罪惡。 3 辛