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詩(shī)歌鑒賞：讀懂詩(shī)歌(四)：讀懂古詩(shī)的基本方法-資料下載頁(yè)

2026-01-12 15:35本頁(yè)面

　　

【正文】質(zhì)樸、深厚和高度的藝術(shù)概括，同時(shí)，也來(lái)自于它的超乎尋常的“對(duì)寫法”。前兩句是“直寫法”，使“每逢佳節(jié)倍思親”成了最能表現(xiàn)客人思鄉(xiāng)感情的格言式的警句；后兩句作者采用了另一種方式 —— “ 對(duì)寫法”，筆鋒陡轉(zhuǎn)出新：反過(guò)來(lái)寫自己“遙想”這一天“兄弟”們想念自己的情景和“少一人”的心理活動(dòng)，烘托出對(duì)兄弟的思念之情，情感曲折有致，更濃郁，更鮮明。九月九日憶山東兄弟王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)依虛幌，雙照淚痕干。清人浦起龍談到這首詩(shī)時(shí)說(shuō)：“心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)。”這兩句話，突出點(diǎn)明了此詩(shī)所采用的一種特殊表現(xiàn)手法 ——“對(duì)寫法”。天寶十五年，杜甫被安史叛軍捉住，送到淪陷后的長(zhǎng)安。當(dāng)時(shí)其妻小寄居在鄜州羌村。作者望月思家，寫下了這首千古傳誦的名篇。此詩(shī)之妙，在于從對(duì)方（妻子）寫起，使意思深入一層。首聯(lián)想像妻子思念自己的情形：“閨中”指代自己的妻子；頷聯(lián)以“長(zhǎng)安”代指流落到長(zhǎng)安的自己；頸聯(lián)進(jìn)一步猜想妻子在夜已深的情況下，凝神久久望月的情景：霧濕云鬟，月寒玉臂；尾聯(lián)以美好的祝愿作結(jié)，意味雋永。備受欣賞的是頸聯(lián)描繪的情景：妻子夜不能寐、輾轉(zhuǎn)反側(cè)、黯然傷神，自己也不禁傷心落淚。作者巧用“對(duì)寫法”，將對(duì)親人的思念之情，將夫妻間真摯而深沉的愛戀表達(dá)得淋漓盡致。清人評(píng)價(jià)這首詩(shī)“悲婉微致，精麗絕倫”，確不為過(guò)。邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。這是一首在冬至?xí)r寫的詩(shī)歌 ,說(shuō)的詩(shī)人是旅居在邯鄲客店的時(shí)候，恰逢農(nóng)歷冬至。晚上，抱著膝坐在燈前，只有影子與我相伴。想到家里的人或許也像他這樣深夜坐著，在談?wù)撝@個(gè)“遠(yuǎn)行人”。這首詩(shī)寫于貞元二十年（ 804）歲末，作者任秘書省校書郎，時(shí)年三十三歲。“邯鄲”，今屬河北。“冬至”，農(nóng)歷二十四節(jié)氣之一，約相當(dāng)于陽(yáng)歷十二月二十二日或二十三日。在唐代，冬至是很重要的。這一天，朝廷要放假，民間就更熱鬧了。大家穿新衣，互贈(zèng)飲食，互致祝賀，一派過(guò)節(jié)的景象。白居易寫這首詩(shī)時(shí)，正宦游在外，夜宿于邯鄲驛舍中。除夕作高適旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。詩(shī)中第三句“故鄉(xiāng)今夜思千里” ,作者不直接寫自己思念故鄉(xiāng)，而寫故鄉(xiāng)親人思念千里之外的自己，巧用對(duì)寫法，借此襯托自己除夕之夜獨(dú)處旅館的思鄉(xiāng)之情，把深摯的思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得婉轉(zhuǎn)含蓄。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》評(píng)價(jià)：“作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味。” 從軍行七首其一王昌齡烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。原野荒寂，四顧蒼茫，天地悠悠，瞭望臺(tái)高高聳立。時(shí)令正值秋季，涼氣侵人，時(shí)間又逢黃昏，久戍不歸的征人“獨(dú)坐”孤樓，思情正隨著青海湖吹來(lái)的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。就在這寂寥的環(huán)境中，縷縷笛聲嗚嗚咽咽地傳來(lái)。這恰似一根導(dǎo)火線，本應(yīng)使邊塞征人積郁心中的思情大肆爆發(fā)，但詩(shī)人卻耐人尋味地將讀者視線引向一個(gè)出人意料的畫面 ——“金閨萬(wàn)里愁”。粗略一看，這似乎沖淡了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。其實(shí)，詩(shī)人所要表現(xiàn)的思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情正好通過(guò)深閨妻子的“萬(wàn)里”愁懷反映出來(lái)，天地之外的金閨“萬(wàn)里”情愁反映出征人思念之深之遠(yuǎn)之痛之徹之濃之烈。末句卻從對(duì)面寫來(lái)：不直說(shuō)戰(zhàn)士對(duì)妻子的思念有多苦多切，而說(shuō)他想到妻子在萬(wàn)里之外因?yàn)閽炷钭约憾鴳n愁傷心，夫妻兩人對(duì)長(zhǎng)久的別離、無(wú)望的等待都同樣地?zé)o可奈何。這就把廣大守邊戰(zhàn)士的苦悶心情典型地表達(dá)出來(lái)，并取得了令人感動(dòng)和同情的藝術(shù)效果。無(wú)那：即無(wú)奈。送魏二王昌齡醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。詩(shī)人貶謫龍標(biāo)，在橘柚飄香、細(xì)雨微涼的時(shí)節(jié)送別朋友魏二，朋友乘船而去。三四兩句詩(shī)人宕開一筆，不寫自己的思念，轉(zhuǎn)而由“憶君”引起，描寫友人離別之后的種種愁緒，一個(gè)想像中的情境展現(xiàn)在讀者面前：朋友遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)，夜泊瀟湘，清涼的月色下，夢(mèng)里充斥著凄冷的猿猴哀鳴。虛設(shè)中友人所處的凄涼清冷的情境將詩(shī)人的相思愁苦表現(xiàn)得委婉深沉。對(duì)寫法的特征和作用一 .詩(shī)歌中常常使用一些諸如“憶”“想得”“遙知”“遙憐” 之類領(lǐng)字來(lái)結(jié)構(gòu)全篇，展開聯(lián)想和想象，這樣有利于深化感情。詩(shī)人不直接寫自己內(nèi)心的感情，而是從對(duì)方著筆，借對(duì)方來(lái)寫自己，表面上看是寫對(duì)方，而實(shí)際是寫自己。這樣表現(xiàn)出作者對(duì)此人或物的眷顧更深沉，感情也更真，能夠收到“倍增情感”的效果。二 .“落筆對(duì)面”可以彌補(bǔ)直抒胸臆時(shí)的一泄無(wú)余之不足，別有風(fēng)致，富有意境，給人以無(wú)限的回味和遐想，這樣曲折達(dá)意，委婉抒情，言在彼而意在此，能在常情常理上翻出新意。清人浦起龍談及此類詩(shī)歌時(shí)說(shuō)“心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”這兩句話形象的描述出了對(duì)寫法的特點(diǎn)。

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