村上春樹作品中文學與音樂的交融-資料下載頁

　　

【正文】 隱喻“家”，靈魂之家，在污濁的城市、冷漠而充滿無休止欲望的人群里，“我”日漸散失了最初、最美好的自己，只有回到這個港灣，“我”才能跟隨舞步，找回自己，找回被丟掉的良知。從情節來看，村上君本意是設置一個單線發展、情節簡單的故事，小說實際也服從了這種旨愿，“我”回到海豚賓館找喜喜，卻意外發現是好友五反田殺害了喜喜，而五反田也自殺，我經歷了生與死的黑暗，終于找到自己的幸福。然而，在情節的演變中，村上君逃逸了大框架下單一的情節，使用倒敘、插敘等手法，將應召女郎之死、街角偶遇喜喜的鬼魂、走進堆有白骨的屋子、看見羊男、五反田有預謀地自殺等錯綜復雜的情節穿插演繹，使得原本單一的情節充滿虛構和懸念，營造出奇妙的氣氛，產生音樂化的美感。從內容來看，“我”服從了內心的召喚，回到海豚賓館，找尋喜喜，也找尋自己。并在這里遇見了羊男，他還是老樣子，拖沓著鞋子走路，點著蠟燭，穿著破舊的衣服，但他內心坦然而幸福。羊男告訴“我”，“只要音樂沒有停止，就跟隨著音樂，不停地跳舞，跳舞吧！不要問有沒有意義，也不要管有什么意義，盡情地舞動吧！“我”聽從了羊男的話，沒有問意義，沒有管舞姿是否優雅，盡情的舞動身體，終于回到了現實世界，在那里，相戀的女友還在，未曾消失，未來只要不停地跳舞，也定不會消失。“我”終于逃逸了命運的安排——淪為森森白骨。身邊的人相繼死去，而“我”幸好不停地跳舞，才從這可怕的命運里找回良知，重拾幸福。第三章 《挪威的森林》中音樂性的隱性應用《挪威的森林》是村上春樹的于1987年所著的長篇愛情小說，如前文所言，它講述了渡邊和初戀直子之間關于生死、孤獨和自我救贖的糾葛，在直子住進精神療養院的時候，渡邊在學校結識了樂觀、充滿活力的少女綠子。他愛著直子，而直子一直愛著的是死去的木月，渡邊內心十分苦悶彷徨，直到直子自殺，渡邊徹底絕望崩潰，四處流浪，最后遇見直子的病友玲子，在她的鼓勵下，他決定重拾人生。小說里情感基調跌宕起伏，正如披頭士樂隊的歌曲——《Norwegian Wood》，聽上去使人感到一個人孤零零地迷失在寒冷陰森的林子里，充滿彷徨、恐懼和欲哭喊而無法掙脫束縛的絕望里。小說將音樂的節奏完美的融入故事中，表現在語言上纏綿溫婉而又略顯感傷的節奏；情感上則跌宕起伏，或絕望到骨子里的掙脫、吶喊，或迷惘彷徨的低沉呢喃；在情節的發展上則整體傾向哀歌，哀悼死去的人，哀悼逝去的青春，舒緩而低迷。——“在森林里呼吸新鮮空氣” 小說的語言整體上是溫婉而低愁的，就如在森林里呼吸新鮮空氣，雖然清爽的空氣讓人耳目一新，但孤獨一人迷失在其間，恐懼、迷惘抵消了大部分的清新，如此一來便是溫婉中又帶有低低的傷感。小說里描寫綠字父親的死、木月和直子的死等情節，始終使用一種輕描淡寫的語言，就像綠字說父親的死，看上去“一點兒也不傷心‘’，聊的也是自己如何學會做飯，如何在沒有父親的狀態下，獨立面對一個人的孤獨生活，而氣氛始終輕松且略帶詼諧，但作者正是用這種“人死之時未大悲大傷‘’，但即使過了多久后一想到還會“揪著心”疼痛，在輕松自在的語言環境里，彌漫著一股揮不去抹不掉的淡淡的哀傷。這樣的語言節奏正如披頭士的搖滾音樂，表面上聽起來沒有撕心裂肺的疼痛，然而，細細品味，能發現其中到處充滿透明的悲哀。—— “森林中的空氣一樣稀薄、濃厚” 情感這個透明、無形的東西，本無法被衡量，卻可以用來衡量一個人對另一個的愛，在《挪威的森林》里，這三個人是渡邊、直子和綠子。直子似乎是生活于60年代末溫婉柔弱的女性，綠子則像是生活于80年代末的開朗、有生命力的少女。她們是截然不同的，亦如“死并非生的對立面，而是作為生的一部分永存”，直子所代表的安靜而黑暗的通向死亡的世界，綠子代表著活潑靈動而陽光的通向生的世界，對渡邊來說，直子是他青春最絢麗的煙花，美麗珍貴卻短暫；綠子則是空氣，看不見摸不著，但沒有她，他只能沉淪進黑暗的深淵。直子一直無法接受木月的死，她對于面對木月下面無法濕很困惑，這讓她不確定自己是否真的愛木月，而木月卻自殺了，她因此背負著一個沉重的心理負擔。木月與誰都合不來，卻唯獨只和渡邊交好，而渡邊在每次遭遇精神困境或感慨時，所發出的感慨也是對死去的木葉說的。所以渡邊在直子心里，其實是作為木月生的那一部分而存在。而這也讓渡邊痛苦不已很難說渡邊對誰更愛一點，只能說直子和綠子是渡邊生命中的不同歷程，他所追尋的是完整的自己，在經歷過刻骨銘心的傷痛后，是走向死亡還是光明，渡邊選擇了后者，對過往釋懷，走出孤獨的森林，迎接有陽光每一天。——“一首青春的挽歌”故事情節的發展，與披頭士的歌《挪威的森林》驚人的一致。歌詞是這樣寫的：IoncehadagirlOrshouldIsaysheoncehadmeSheshowedmeherroomIsn39。titgoodNorwegianwood?SheaskedmetostayAndshetoldmetositanywhereSoIlookedaroundAndInoticedtherewasn39。tachairIsatonarugbidingmytimedrinkingherwineWetalkeduntiltwoandthenshesaidit39。stimeforbedShetoldmesheworkedinthemorningandstartedtolaughItoldherIdidn39。tandcrawledofftosleepinthebathAndwhenIawokeIwasaloneThisbirdhadflownSoIlitafireIsn39。titgoodNorwegianwood我曾擁有過一個女孩抑或說她曾擁有我她帶我參觀了她的房間那不就是一片美好的挪威森林她喚我留下叫我隨便找地方坐坐我四處張看發現竟沒有一張凳子我就坐在毯上打發時間喝著她的紅酒我們一直聊啊聊直到她說“要睡了！”她告訴我她早上要工作然后咯咯地笑起來我說我不必然后就趴在澡盆睡覺醒來的時候我獨自一人鳥兒早已飛走我就點了火這可不是美好的挪威森林 歌詞的描寫與渡邊和直子的愛情非常相似。自從木月自殺后，偶遇渡邊后，直子便和渡邊的關系曖昧起來，一種朋友已達，戀人未滿的感覺。直到在直子生日那天，直子帶他參觀了自己的房間，直子讓渡邊留下來，他們聊了很多，關于木月，關于生死，直子說她喜歡《挪威的森林》他們發生了關系，進一步發展成為真正的戀人，但是兩人漸漸接觸近了之后，渡邊發現直子內心最重要的東西已被木月帶走，她不能、用殘缺的軀殼來愛渡邊，正如 She told me she worked in the morning and started to laugh，所以對渡邊來說“I once had a girl, or should I say, she once had me”他從未得到過直子的愛，或者說僅僅擁有過她的身軀，而不是心。這首青春的悲歌——把青春最好的愛給了那個已經逝去的人，幸運的是，對渡邊來說，綠子就像清晨鳥鳴后帶給他溫暖的那個挪威的森林，燃燒自己，點亮渡邊的人生，永遠充滿生命與活力。 結尾村上春樹是我最喜歡的作家，喜歡不代表能詳盡深入研究他的“音樂與文學水乳交融的關系”，盡管我費盡心思收集材料，還是多有不足和待考證的東西，這些東西有的是推測，有的深埋于內心，等待未來的填充。希望“村上熱”依然如舊，更多的人從村上的字里行間找到生活的意義，看到“孤獨”背后真實的自我，做一個謙謙而熱血的君子，在未來的每一天，即使一個人，也能把枯萎的日子活成一朵鮮艷的花。參考文獻：一、 專著類1. 村上春樹：《挪威的森林》，林少華譯，上海譯文出版社2014年版。2. 村上春樹：《舞！舞！舞！》，林少華譯，上海譯文出版社2014年版。3. 村上春樹：《1Q84》三部，施小煒譯，南海出版公司2011年版。4. 村上春樹：《沒有意義就沒有搖擺》，林少華譯，上海譯文出版社2012年版。5. [日]小澤征爾，村上春樹：《與小澤征爾先生共度的午后時光》，南海出版公司2013年版。6. 村上春樹：《爵士樂群英譜》，林少華譯，上海譯文出版社2002年版。7. 村上春樹：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社2002年版。8. 村上春樹：《尋羊冒險記》，林少華譯，上海譯文出版社2001年版。9. 村上春樹：《且聽風吟》，林少華譯，上海譯文出版社2001年版。二、 他人研究類1. 田建國：《翻譯家村上春樹》，上海譯文2015版。2. 林少華：《林少華看村上：村上文學35年》，青島出版社2015年版。3. 雷世文：《相約挪威的森林》，華夏出版社2005年版。4. 岑朗天：《村上春樹與后虛無年代》，新星出版社2006年版。5. 孫立春：《中國的日本近現代小說翻譯研究》，天津師范大學學報2008年版。6. [日] 三浦玲一：《村上春樹與后現代日本》，陳明霞譯，華中科技大學出版社2016年版。7. [日]小澤征爾，大江健三郎：《音樂與文學的對談》，戴偉杰譯，高談文化出版社2006年版。8. [美]杰魯賓：《洗耳傾聽：村上春樹的世界》，馮濤譯，上海譯文出版社2006年版。9. [日]黑古一夫：《村上春樹批判》，林嘯軒譯，光明日報出版社2015年版。10. 楊照：《永遠的少年：村上春樹與海邊的卡夫卡》，新星出版社2013年版。11. 林少華：《為了靈魂的自由——村上春樹的文學世界》，中國友誼出版公司2010年版。12. [日]內田樹：《擔心村上春樹》，楊偉、蔣葳譯，時報出版社2009年版。13. [俄]米哈伊爾巴赫金：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》，劉虎譯，中央編譯出版社2010年版。三、期刊類1. 黃綺燁 ：《試論舞!舞!舞!中的隱喻形象》，名作欣賞2013年03期。2. 李鳳亮：《遺忘與記憶的變奏——米蘭?昆德拉小說的題旨隱喻》，深圳大學學報人文社會科學版 – 2005年03期。 3. 李孟操：《迷途林中——村上春樹挪威的森林藝術特色分析》，安徽文學(下半月)2010年01期。4. 王昕：《論村上春樹后期作品中的荒誕意義》，長春理工大學學報(社會科學版)2011年03期。5. 林少華：《村上春樹作品中的四種美》，中華讀書報2005年11期。6. 李德純：《村上春樹文學掃描》，人民日報2004年。7. 孫雅丹：《村上春樹小說的語言特色及翻譯特色》，東北師范大學2010年12期。8. 林宏偉：《東方與西方、超然與介入》，遼寧師范大學2011年03期。9. 默二：《回望:從一九八五年的村上春樹到1Q84》書城2009年11期。10. 周思來：《村上春樹小說中的時間美學》，湖南師范大學2011年07期。11. 李采：《文學與音樂的完美交融》，重慶師范大學2011年05期。12. 馬佳：《從遺忘中透視米蘭昆德拉的存在之思——“遺忘三部曲”的主題研究》，江西師范大學 2009年。：《論村上春樹文學作品中的消極性》，柳州師專學報2010年02期。：《一九八四與1Q84的文學手法分析》，廣東外語外貿大學學報2013年11期第6版。