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從中日動漫中看孫悟空形象與文學差異-資料下載頁

2026-07-27 18:58本頁面

　　

【正文】修理”，就是因為他們認為櫻木作為一個“后輩”卻沒有好好的為“先輩”們服務。神教是日本一種很盛行的宗教，其實這是一種近祖崇拜，他們所供奉的神靈都是自己的祖先。由于地理上的特殊性，日本人對自己相當自信，他們認為自己具有優秀的血統，以至于二戰期間全民近乎瘋狂地形成了軍國主義意識。其實，他們很喜歡自我膨脹。他們十分欣賞自己，在很多動漫中，他們常常以救世主的形象出現，像《宇宙超人奧特曼》里的奧特曼，《數碼寶貝》里的那群孩子，《幽游白書》里的浦飯幽助一行人，他們常常系世界的存亡于一身，為人類的安定與和平而戰斗，似乎這個世界只有靠日本人才能得到拯救。日本人還是天生的集團動物。在許多動漫中，雖可看到相對的主角，但在這個主角周圍，一定會有很多同伴，他們共同進退，在最大的困難來臨時，一般都是靠團體的力量予以克服。雖然我國有著豐富的文學資源，但在動漫產業的發展上，我們卻不能因此就“閉關鎖國”，我們也可以充分的利用外來文學資源，塑造出更多像“海爾兄弟”一樣波及世界范圍的動漫形象。我們可以把眼光投向全世界，塑造全人類的典范，而不能僅著眼于中國的青少年。這也是“把握正確的文學導向，增強文學的造血功能所必須保持的一種態度”。[7]在動漫的制作技巧上，我們也可以借鑒他人之長，可以從美術、建筑藝術、小說神話、電影音樂各方面吸取營養，制作出更精致的動漫。必須釋放動漫的娛樂功能，使其有更廣闊的市場，以動漫產業的發展帶動國家經濟的發展，使動漫文學實現經營性和公益性并舉，最終創立中國人自己的動漫品牌。參考文獻：[1]【美】魯斯本尼迪克特．《菊花與刀》［M］．北京：光明日報出版社，2005：92．[2]【中】李雪梅．《日本日本人日本文學》［M］．杭州：浙江大學出版社，2005：33．[3]【加拿大】馬修弗雷澤．《軟實力美國電影、流行樂、電視和快餐的全球統治》［M］．北京：新華出版社，2005：9．[4]【中】陳洪波，黃朝榮．《日本》［A］．羅伯特克里斯托弗．日本之情與思［C］南京：江蘇文藝出版社，2006：289．[5]【加拿大】馬修弗雷澤．《軟實力美國電影、流行樂、電視和快餐的全球統治》［M］．北京：新華出版社，2005：34．[6]【日】日下公人．《新文學產業論》［A］．北京：東方出版社，1987：1923．[7]【中】湯宇華．大眾文學與“大眾的文學”、“文學的大眾化”．《畢節師范高等?？茖W校學報》第23卷第1期［A］．畢節：畢節地區印刷廠，2005：77．[8]【中】謝選駿．《沈華宇民族精神——幾個文學圈的比較》［M］．濟南：山東文藝出版社，1986：184186．[9]【中】敖行維．《敖行維論文集》［C］．貴陽：貴州人民出版社，2007：7990．

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