1中國電影發展史-wenkub

　

【正文】 什么是孤島？ 因為外交的原因而暫時沒有被日軍入侵 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 繁榮的要素： 對好萊塢電影的學習； 技術和盈利模式的完備； 電影界的相對獨立； 當時租界強大的電影消費能力； 強大的電影創作群體 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 （ 2）張善琨和新華影業公司 《貂蟬》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 （ 3）東方“好萊塢” （ 1936年 好萊塢明星訪滬） 上海 vs Holewood 好萊塢電影有強大的資本，龐大的市場和專業化的人才隊伍，同時，商業化的好萊塢同樣給了藝術電影相當大的生存空間。羅明佑出身于豪門，憑借著家族在政、商兩界的雄厚實力，以及自身的商業才能，羅明佑和他創立的專事影院經營的華北公司在短短兩年之內創建或收購了二十余家影院，形成了以北京、天津為中心、完全覆蓋北方五省的電影發行放映網，并與上海、廣州的影院公司建立聯絡，一舉成為當時國內最大的影院托拉斯。然而“六合“與“天一”之爭的硝煙尚未完全散去，一個新的對手又已經躊躇滿志地站到了競爭者的行列之中。劇情大意是：夫骨未寒，莊子之妻便有了新情人。 第二章 20’的中國影壇 六、 1926年 田漢和他的南國電影劇社 田漢從日本留學回來后也從事到電影藝術中去，田漢帶有很強的“小資”意識，1926年成立“南國電影劇社”拍攝了《到民間去》，田漢可謂砸鍋賣鐵拍這部電影，因其特有的文藝青年氣質，拍攝過程中，除了基本演員確定，其他演員都是碰上什么人就新編進去什么情節，甚至當時蘇聯當紅作家平涅克和他女朋友來上海，田漢和他結識后，就慷慨地把他們都編進去。公司在成立之初就以明確的市場取向獲得了商業上的成功，也給?天一?在上世紀后半葉的繼承者?邵氏兄弟?電影公司打上了印記。 楊耐梅 第二章 20’的中國影壇 四、天一影片公司 天一影片公司是中國電影制片機構，由邵氏兄弟 (邵醉翁、邵 邨 （村）人、邵仁枚、邵逸夫）于 1925年 6月在上海虹口橫浜橋成立，專門從事影片的攝制與發行。 第二章 20’的中國影壇 附：《火燒紅蓮寺》是武俠片的史初，60’的港臺地區掀起過武俠風，這一時期的武俠從“刀劍”向“拳腳”過渡； 80年代內地的《神鞭》、《少林寺》也是武俠風。這個片子一經上市，帶來了巨額票房收益。 第二章 20’的中國影壇 二、在明星公司的星空下 1922年 3月，張石川、鄭正秋、周劍云等人在上海建立了明星電影公司，先后拍攝了《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《火燒紅蓮寺》、《十字街頭》等著名影片。女明星也開始出現在電影中，打破了一直以來的男扮女裝。第一章 電影在中國的最初形態 一、中國電影的第一次投射 《定軍山》 譚鑫培 任慶泰 —— 中國電影第一人 第一章 電影在中國的最初形態 二、 最初的電影院 大光明影劇院 第一章 電影在中國的最初形態 三、第一個電影公司 —— 亞細亞影戲公司（ 1909） （一）電影重心轉移 （從北京到上海） 中國第一部新聞紀錄片： 《 西太后光緒帝大出喪》 第一章 電影在中國的最初形態 本杰明 張織云 第二章 20’的中國影壇 一、說說張石川 張石川是建立明星電影公司的人，和鄭正秋是非常好的朋友，也是我國第一代導演，張石川 13歲就到上海賺錢養家，曾承包亞細亞影片公司，拍攝《難夫難妻》，一戰開始，公司倒閉。 1922年的 《勞工之愛情》 第一部被保存下來的電影，是樸素而簡單的喜劇默片，影片中錯綜復雜的人物關系無所謂勞工，倒是有愛情的成分，該片的另一名稱《擲果緣》更加貼切些。 問題： 什么樣的電影是中國老百姓所喜歡的？ 對比周星馳、馮小剛和卓別林，你的結論是什么？ 第二章 20’的中國影壇 《火燒紅蓮寺》劇照 胡蝶 第二章 20’的中國影壇 1928年《火燒紅蓮寺》，武俠片的開始，在片中騰云駕霧，御風而行的女飛俠，俠客們劍光斗法、隱形遁跡，口吐飛劍等等，這是第一次武俠熱潮，武俠片往往是一種避世，逃離現實的手段，讓觀眾在黑暗中擺脫自我不能自主的命運，感到短暫的麻痹，獲得短暫的撫慰。 80年代末 90年代初《新龍門客棧 》《 東方三俠》《九一新版神雕俠侶》等有了一種武俠片的“新編”。邵醉翁任總經理兼導演，二弟邵 邨 人負責制片兼編劇。 第二章 20’的中國影壇 五、中國電影的第一次商戰 19271929年“六合圍剿” 上海 明星 、大中華、民新、友聯、上海及華劇公司聯合組成 六合 影業公司，與天一展開激烈的競爭，被稱為「六合圍剿」。 第二章 20’的中國影壇 七、 20’的四大名旦 1913年，黎民偉的《莊子試妻》中，其妻嚴珊珊飾演了配角，從此改變了男扮女裝，男性演員一統天下的局面。為了討好新歡，她不惜擾及死去不久的丈夫的墳墓。 1930年 8月由羅民佑等人創立的聯華影業公司自誕生之日起就是中國影業霸主的有力爭奪者，這要歸功于此公司特殊的后臺背景、“復興國片”的宗旨以及成功的人才羅致。 ?聯華”公司賴以笑傲江湖的三大導演：史東山、孫瑜、蔡楚聲（左起） 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 三、《尋兄詞》 —— 中國電影第一聲 1930年電影《野草閑花》中阮玲玉與金焰演唱的插曲 —— 《尋兄詞》 1935年電影《風云兒女》的插曲 第一部有臺詞電影 —— 《歌女紅牡丹》（ 1931，胡蝶） 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 1933年 “電影皇后”選舉 1933年的《明星日報》 張織云 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 四、中國的“新現實主義” 左翼電影 2 、代表人物及作品 夏衍：《春蠶》、《狂流》 電通公司（ 1934）和《桃李劫》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 左翼的輿論宣傳 —— 影評 （ 1）目的 — 進軍影壇（ 2）影響 — 轉變創作 （ 3）對手及言論： 代表人物有：劉吶鷗，黃嘉謨等。 上海被譽為東方“好萊塢”同樣基于他商業化的同時還設置出了一批具有進步意義的電影?！稘O光曲》中樸實的畫面銜接，口語化的人物對白，復雜而又充滿巧合的故事情節、烘托劇情的音樂背景以及旋律優美的主題曲等等元素都是在當時觀眾的欣賞趣味之內引導了觀眾審美經驗的升級。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 八、《馬路天使》 電影梗概 陣容：導演：袁牧之； 主演：周璇、趙丹； 攝影：吳印咸； 作曲：賀綠汀編曲，田漢改詞。它是偽滿洲國管理電影攝制，發行和放映的專門機構。 第四章 40’在廢墟中歌唱 三、他們在做什么 蔡楚生 1937年 11月至 1941年 12月，到了香港從事抗日愛國文藝工作，編導過《孤島天堂》和《前程萬里》。 第四章 40’在廢墟中歌唱 史東山和他堅持的政治信仰 （ 1）《八千里路云和月》（ 1947） —— 一部沒有任何誤讀的左翼進步電影 （ 2）評價：田漢說它“替戰后中 國電影藝術奠下一個基石，掙 到了一個水準。 中國早期的影評家 ?《借銀燈》無非是借了水銀燈來照一照我們四周的風俗人情罷了。 張愛玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” 1952年，張愛玲去了香港， 寫了約 10個劇本，有 《情場如戰場》、《南北一家親》 、《一曲難忘》、《魂歸離恨天》等 。 人物善也沒有善到普度蒼生的境界上來，惡也離惡貫滿盈差得太遠，全是些小歡樂、小煩惱。 第四章 40’在廢墟中歌唱 就是因了這份不多見的世俗風景，桑弧在重要導演中占有當然的一席之地：他以上海市民的生活空間和家庭景觀擴充了中國電影的地緣風情，以?瑣瑣的哀樂?、?細小的愛憎?、?善惡的摩擦?（柯靈語）填補了社會寫實的主題內涵。如果從文化的角度來看，它也是“文華風格”中最有風格的一部。所謂感情和這個春天一樣是殘破的，玉紋在看不到希望的日子里擦拭這個裂縫。擔任翻譯的女士被稱為?意譯風小姐?。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《萬家燈火》 —— 中國電影現實主義的成熟和深化 一部嚴格按照現實主義創作方法創作的影片。? 第四章 40’在廢墟中歌唱 西方的電影浪潮 —— 意大利“新現實主義” “還我普通人” —— 這是一種前所未有的高度負責的態度，藝術家的良知將普通人的生活搬上銀幕，從而超越了藝術本身而成為具有強烈社會進步意義的電影運動。 第四章 40’在廢墟中歌唱 臺灣電影史 —— 由“日”而起 1）奴化，丑化 2）本土文化覺醒和抗爭 —— 破“日”而立 1925年《誰之過》 —— 第一步獨立故事片 第四章 40’在廢墟中歌唱 《烏鴉與麻雀》（ 1949） 生動地記錄下了國民黨政權統治的最后一頁，社會的混亂，物價的暴漲，市民的幻想與痛苦無不真實地再現于銀幕之上，貼近生活且現實感極強。10 ? 并且后來，還拍成了芭蕾舞劇。她是 80年代著名的?北影三朵花?之一，另兩朵是劉曉慶和李秀明。 同時期代表作：《勝利重逢》《南征北戰》 第五章 從頭再來 分開旅行 電影廠從民營到國營（ 1951—— 1953） 背景：新中國成立后，“文華”，“昆侖”等電影公司在金融混亂，社會蕭條的社會背景下，也紛紛陷入了停產。 第五章 從頭再來 分開旅行 “我這一輩子”天問式的慨嘆 ? 40年代就已經叱咤舞臺和影壇了，他曾被譽為“話劇皇帝”，轉影后，他演過《假鳳虛凰》、《太太萬歲》、《哀樂中年》等，對角色的把握和演繹能做到游刃有余，是當時最有名的男明星之一。運動深入到所有的文化部門，持續了將近一年，對電影事業而言，這場運動造成的后果是極其慘重的。 結論： 當電影不幸成為政治的附庸，任何今天我們看來十分可笑的事情，都以另一種真實的面目被一一記錄在膠片之上了。 第五章 從頭再來 分開旅行 七、《柳堡的故事》：展現戰爭中的愛情 導演：王蘋（女） 作品：《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》、《霓虹燈下的哨兵》、等 *評價： 在那個年代似乎革命黨人就不需要兒女情長，似乎正派的人就不需要愛情，但《柳堡的故事》里的愛情比起當下來，已經算是無拘無束的表達了。但導演鄭君里堅決不跟風，一天至多是幾個鏡頭，結果，整風中被戴上“少慢差費”的帽子。 價值： 在于其洶涌的革命激情和對英雄人物的禮贊，也在于其在“左”傾文藝思潮流行之時，它能給與有力的抵制。它給了我們一個夢想，在那個遙遠的地方還有這樣的一種愛情，不痛苦，不悱惻，僅僅是充滿美好的信仰。 95年，中國電影 90年誕辰，被評選為十部優秀影片之一。 主演：謝添 ， “銀幕上的千面人” 。 第六章 60年代的電影 ? 《紅色娘子軍》（ 1961年 ） 導演：謝晉（成名之作）主演：祝希娟 《紅色娘子軍》圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產主義戰士的經歷，用寫實的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。 第六章 60年代的電影 ? 《劉三姐》 導演：蘇里，編?。簡逃? ，主演：黃婉秋 ? 這是一部音樂風光片，陽朔的民間故事，電影講 述劉三姐用自己的歌聲和智慧帶領勞動人民與封 建惡霸做斗爭的故事。 60年代港人的“南北”情結 “南北”情節：即表現南來生活的不適應何某種境遇淪落的感傷。 第六章 60年代的電影 ? 陶秦和易文 ? 文人出身的人還是熱衷于文藝片，易文的《星星 香港的功夫片可追溯到《黃飛鴻》系列電影，《黃飛鴻》系列曾經成為香港電影乃至中國電影的一張門面。 （ 2）開了風月片的先河 （ 3）把中國文化元素轉化為香港的流行文化 第六章 60年代的電影