1中國電影發展史(編輯修改稿)

　

【文章內容簡介】 當時人民被欺壓的痛苦和奮起反抗的普遍心情。 ? 編劇楊潤身諳熟農村的生活把這一故事改編成劇本，由水華和王濱來導演，電影最初放映時，在農村反響特別強烈， 51年獲第六屆捷克電影節特別榮譽獎。 ? 并且后來，還拍成了芭蕾舞劇。在世界各地，一聽到《北風吹》，人們自然就想起了《白毛女》。并且，在文化大革命當中，它成了八個樣板戲之一。 第五章 從頭再來 分開旅行 二、《大眾電影》 —— 從 1950年到 1963年 *1950年 6月創刊 雜志的創刊號的封面 —— 《團長的兒子》中的小男孩 *19621963政治運動毀了雜志 *1979年復刊 影片《大河奔流》劇照，左為電影演員張金玲。她是 80年代著名的?北影三朵花?之一，另兩朵是劉曉慶和李秀明。 第五章 從頭再來 分開旅行 三、北影與上影 北影（ 1949） 1948年 12月，黨中央對電影工作的主要問題作出指示，明確規定：平津攻下后，電影事業的領導機關應設在北平。 1949年 4月 20日成立北平電影制片廠，同年 10月 1日改名為北京電影制片廠。 同時期代表作品：《中國人民的勝利》、《新兒女英雄傳》、《青春之歌》 上影（ 1949） 上影廠的前身是“中國電影制片廠”和“中央電影攝影廠”，在上海解放后的第二天就由軍管會接管了。 同時期代表作：《勝利重逢》《南征北戰》 第五章 從頭再來 分開旅行 電影廠從民營到國營（ 1951—— 1953） 背景：新中國成立后，“文華”，“昆侖”等電影公司在金融混亂，社會蕭條的社會背景下，也紛紛陷入了停產。他們聯合起來尋求人民政府的扶持和幫助。想要建立一個國營的聯合電影廠 結果：聯合電影廠于 1952年 1月成立，但實際上沒有真正投入運營，并于1953年 2月，與當時新成立的上影廠合并為新的上海電影制片廠。 第五章 從頭再來 分開旅行 四、分不清是藝術還是政治 石揮和他的藝術 1950年他自編自導自演了電影《我這一輩子》，這部電影在 1995年，中國電影誕生九十周年時，獲得了“世紀獎”，而石揮本人也獲得了中國電影世紀獎最佳男演員。 第五章 從頭再來 分開旅行 “我這一輩子”天問式的慨嘆 ? 40年代就已經叱咤舞臺和影壇了，他曾被譽為“話劇皇帝”，轉影后，他演過《假鳳虛凰》、《太太萬歲》、《哀樂中年》等，對角色的把握和演繹能做到游刃有余，是當時最有名的男明星之一。 ? 電影簡介：通過“我”這樣一個既服務于統治階級又心牽平民百姓的巡警的命運，映射出從清朝末年到解放前夕半個世紀中國歷史的滄桑變遷，真實可信，感人至深。 第五章 從頭再來 分開旅行 1951年《人民日報》發表批判《武訓傳》的社論 —— 第一場聲勢浩大的政治思想運動 ? 《武訓傳》（編導孫瑜） 劇情梗概：作為一個曾受過不識字的痛苦和創傷的武訓，懷著樸實善良的愿望，不顧個人微不足道的命運，下定決心為窮孩子們“不再吃不識字的苦”而進行一場苦斗，堅持到底，終生不渝地孤獨地與社會作戰，甚至是孤獨地與他自己作戰，武訓要救孩子，實現“窮孩子也要讀書”的夙愿。 第五章 從頭再來 分開旅行 ? 歷史影響： 這次運動從電影發端，橫掃整個思想文化界。運動深入到所有的文化部門，持續了將近一年，對電影事業而言，這場運動造成的后果是極其慘重的。 電影具有如此之大的政治風險讓許多電影人誠惶誠恐，電影的審查和管理也更加嚴格，當年沒有任何電影投拍，電影產量嚴重下降。從這個時候起，成長的創傷一直伴隨著新中國電影風雨兼程的發展歷史。 第五章 從頭再來 分開旅行 五、電影事業與“大躍進” 政治符號比比皆是： 既要“拔白旗 ”又要“兩條腿走路”； 電影也要大躍進，為完成放映任務有了“雞叫場”、“四十一億”觀眾； “紀錄性藝術片”。 結論： 當電影不幸成為政治的附庸，任何今天我們看來十分可笑的事情，都以另一種真實的面目被一一記錄在膠片之上了。 第五章 從頭再來 分開旅行 六、此時的“東方好萊塢” —— 香港電影 40年代末香港的“電影清潔運動”對自由港的電影業是一次大的洗禮， 50年代，“中聯”、“新聯”等電影公司的成立，一場電影健康運動讓粵語片創下了一代輝煌。香港電影少受政治影響，更加市場化，五六十年代的香港平均每年年產近 200部電影，他們帶給人們的娛樂是又純又正的感覺。 1957年，邵逸夫從南洋回到香港接管了制片業務，建造了影視基地，設置了經營策略，開始了他的電影王國之路。 第五章 從頭再來 分開旅行 七、《柳堡的故事》：展現戰爭中的愛情 導演：王蘋（女） 作品：《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》、《霓虹燈下的哨兵》、等 *評價： 在那個年代似乎革命黨人就不需要兒女情長，似乎正派的人就不需要愛情，但《柳堡的故事》里的愛情比起當下來，已經算是無拘無束的表達了。 第五章 50’的中國電影 ? 八、“難忘的 1959” 1959年，被公認為是新中國電影的第一個高峰，因為中央指示文化領域要向國慶 10周年獻禮，于是，當年推出了《林則徐》、《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青春之歌》、《林家鋪子》等一批優秀的影片，之所以說他們是優秀的，還在于電影人們經過十年的發展，思想，業務，創作各方面都已趨于成熟。 第五章 50’的中國電影 ? 《林則徐》 導演：鄭君里 ； 主演：趙丹 當時的背景是毛澤東提出了“人民，只有人民，才是創造世界歷史的動力”，于是，電影就在其中特別突出了人民群眾在這場戰斗中所起的重要作用。當時“大躍進”風氣還沒有過去，講究拍片要“多快好省”，恨不得一天拍完一百個鏡頭。但導演鄭君里堅決不跟風，一天至多是幾個鏡頭，結果，整風中被戴上“少慢差費”的帽子。影片的結尾也要光明。 第五章 50’的中國電影 ? 《青春之歌》 導演：崔嵬 主演：謝芳（ 23） 這部電影也是 59年最為突出的影片之一。在編、導、演、攝、美、音等各方面都非常優秀。 價值： 在于其洶涌的革命激情和對英雄人物的禮贊，也在于其在“左”傾文藝思潮流行之時，它能給與有力的抵制。 第五章 50’的中國電影 ? 《五朵金花》 導演：王家乙 主演：楊麗坤（ 17） 這是一部集抒情喜劇，風光旅游，民族，民間音樂于一爐的娛樂性較強的影片，具有一種綜合性的審美效應。這是少數民族人們祖祖輩輩流傳下來的表達對愛情信仰的方式，用這美好的結局來希冀更美好的生活。 《五朵金花》確實算是一部比較前衛的電影，從中聽不到任何雜音。它給了我們一個夢想，在那個遙遠的地方還有這樣的一種愛情，不痛苦，不悱惻，僅僅是充滿美好的信仰。 1960年 2月的第二屆亞非電影節上，《五朵金花》“最佳電影獎”、“最佳女演員獎”。 1964年，她又演了《阿詩瑪》“中國電影史上第一部彩色寬熒幕立體聲音樂歌舞片”。 第五章 50’的中國電影 ? 《林家鋪子》 是 50年代電影的巔峰之作， 1986年香港的“世界經典電影展”中唯一一部入選的中國影片。 95年，中國電影 90年誕辰，被評選為十部優秀影片之一。他的出現代表著新中國電影進入第一個十年的最高成就。 創作團隊：原著：矛盾， 編劇：夏衍，（中國電影事業的帶頭人）《狂流》、《春蠶》、《壓歲錢》、《祝福》等，四人幫粉碎后當選為全國影協主席。 導演：水華，《白毛女》導演，擅長拍攝農民題材的影片，是當時北影的四大帥之一。 主演：謝添 ， “銀幕上的千面人” 。 第六章 60年代的電影 進入 60年代，內地的電影制片廠制度已經完全確立，機制成熟，運轉正常，隨著新中國一起成長起來的一批新電影人，開始發揮各自的能力，一批既符合當時需要，又具備創作風格的影片自然產生。 《劉三姐》、《李雙雙》、《小兵張嘎》、《地道戰》、《冰山上的來客》、《大鬧天宮》等，證明了 60年代內地電影也不乏娛樂性因素以及創作者的個人色彩。但 66年的文化大革命幾乎是內地電影工業完全停滯，這是一次長達十年之久的“急剎車”，但在香港，邵氏，電懋等大公司的商業化線路，逐漸改變了華語電影的美學方向，其輝煌程度讓人回想起了 30年代電影業的繁榮，“東方好萊塢”的美譽就此落在了香港。 第六章 60年代的電影 ? 《紅色娘子軍》（ 1961年 ） 導演：謝晉（成名之作）主演：祝希娟 《紅色娘子軍》圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產主義戰士的經歷，用寫實的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。 在這部電影中，健康樸實古銅色臉蛋的姑娘成為電影中的美少女，成為了這個年代中國對“美”字的認識。 ? 1962年，該電影獲首屆百花獎最佳故事片，最佳導演，最佳女演員，最佳配角 4項獎。 主題性電影語言：充斥著不可抑制的革命激情和不共日月的階級仇恨的影片。 第六章 60年代的電影 ? 《劉三姐》 導演：蘇里，編劇：喬羽 ，主演：黃婉秋 ? 這是一部音樂風光片，陽朔的民間故事，電影講 述劉三姐用自己的歌聲和智慧帶領勞動人民與封 建惡霸做斗爭的故事。 外景是桂林的漓江。 第六章 60年代的電影 ? 香港電影 60年代，香港電影的香港意識開始萌生了，南下的導演們開始不再對親情孜孜以求而不得，而是更多的飽含了亂世的想象與宏闊的國族記憶，并在對親情與人論的追尋中體現出令人傷神的流亡情節。另外，這種情緒也逐漸的融入到香港的城市文化之中。 60年代港人的“南北”情結 “南北”情節：即表現南來生活的不適應何某種境遇淪落的感傷。這是“電懋”公司和張愛玲合作的系列電影。張愛玲編劇王天林導演，有《南北和》、《南北一家親》、《南北喜相逢》等，導演王天林就著港人天性中的樂觀堅強是他們選擇了以喜劇這樣的一種方式來化解失落與感傷。 第六章 60年代的電影 商業電影一直是香 港電影的強大根基。 第六章 60年代的電影 ? 陶秦和易文 ? 文人出身的人還是熱衷于文藝片，易文的《星星 月亮 太陽》，陶秦的《藍與黑》在當時同樣贏得了票房，每個時代都有執著于文藝片的導演，電影公司的文藝片也像古裝片，武打片一樣成為商戰的一步棋。 第六章 60年代的電影 ? 關于黃飛鴻 《黃飛鴻》系列電影始拍于 1949年，導演胡鵬，演員是越劇名伶關德興，六七十年代他演了幾十部的《黃飛鴻》，在香港，他的名字是和黃劃等號的。 香港的功夫片可追溯到《黃飛鴻》系列電影，《黃飛鴻》系列曾經成為香港電影乃至中國電影的一張門面。 《黃飛鴻》系列電影主題正確，對社會有正面教育意義的，都是教導人應該忠孝仁義，尊師重道的主題。 后生黃飛鴻：成龍，李連杰，甄子丹等 第六章 60年代的電影 ? 李翰祥 （ 1）從他的電影中我們看出的仍是對政治的一種難以割舍的情結，一種社會啟蒙的責任感。他的電影動機很深，對政治的表達亦從女性形象入手，大凡在歷史上留下政治印記的女性，她都讓在銀幕上亮相，如《嫦娥》、《西施》、《楊貴妃》等，我們所熟悉的，有慈禧太后系列的《火燒圓明園》、《垂簾聽政》。 （ 2）開了風月片的先河 （ 3）把中國文化元素轉化為香港的流行文化 第六