1中國電影發展史-全文預覽

　　

【正文】 樂歌舞史詩” —— 《東方紅》 《東方紅》是為新中國成立 15年創作的大型歌舞劇，刻畫了中國人民反帝、抗日、內戰至新中國成立的過程。人們無法跳出政治重圍來想象超然的愛情，但愛情的質樸和專一卻能穿越層層政治迷霧把自己升華為天邊一道瑰麗的神話。 第六章 60年代的電影 ? 《冰山上的來客》（ 1963 ） 長春電影制片廠出品，趙心水導演拍攝，是中國電影當之無愧的經典之作，它既有一般反特片的特點，更具有鮮明的民族特色和地域色彩，在偵查與反偵查、圍剿與反圍剿之外，留給觀眾最深印象的還是愛情。 第六章 60年代的電影 ? 電影《李雙雙》 導演：魯韌 演員：張瑞芳 《李雙雙》第二屆百花獎最佳影片，最佳編劇，最佳女演員，最佳配角，當時的觀眾對現實題材的農村影片包含的熱望與欣賞，這是一部展示中國農村婦女嶄新精神風貌的優秀影片，最吸引人的是輕喜劇的藝術樣式，濃郁的生活氣息以及生動的個性化語言。 李行是這一電影風格的代表，當年，他的《蚵女》、《養鴨人家》、《街頭巷尾》等都是以其歸家的念想和道統的堅守，將臺灣電影以家為國得到的關懷表現得淋漓盡致，他的電影以保守和回避批判為特征。 后生黃飛鴻：成龍，李連杰，甄子丹等 第六章 60年代的電影 ? 李翰祥 （ 1）從他的電影中我們看出的仍是對政治的一種難以割舍的情結，一種社會啟蒙的責任感。太陽》，陶秦的《藍與黑》在當時同樣贏得了票房，每個時代都有執著于文藝片的導演，電影公司的文藝片也像古裝片，武打片一樣成為商戰的一步棋。張愛玲編劇王天林導演，有《南北和》、《南北一家親》、《南北喜相逢》等，導演王天林就著港人天性中的樂觀堅強是他們選擇了以喜劇這樣的一種方式來化解失落與感傷。 第六章 60年代的電影 ? 香港電影 60年代，香港電影的香港意識開始萌生了，南下的導演們開始不再對親情孜孜以求而不得，而是更多的飽含了亂世的想象與宏闊的國族記憶，并在對親情與人論的追尋中體現出令人傷神的流亡情節。 ? 1962年，該電影獲首屆百花獎最佳故事片，最佳導演，最佳女演員，最佳配角 4項獎。 《劉三姐》、《李雙雙》、《小兵張嘎》、《地道戰》、《冰山上的來客》、《大鬧天宮》等，證明了 60年代內地電影也不乏娛樂性因素以及創作者的個人色彩。 創作團隊：原著：矛盾， 編劇：夏衍，（中國電影事業的帶頭人）《狂流》、《春蠶》、《壓歲錢》、《祝福》等，四人幫粉碎后當選為全國影協主席。 1964年，她又演了《阿詩瑪》“中國電影史上第一部彩色寬熒幕立體聲音樂歌舞片”。這是少數民族人們祖祖輩輩流傳下來的表達對愛情信仰的方式，用這美好的結局來希冀更美好的生活。 第五章 50’的中國電影 ? 《青春之歌》 導演：崔嵬 主演：謝芳（ 23） 這部電影也是 59年最為突出的影片之一。 第五章 50’的中國電影 ? 《林則徐》 導演：鄭君里 ； 主演：趙丹 當時的背景是毛澤東提出了“人民，只有人民，才是創造世界歷史的動力”，于是，電影就在其中特別突出了人民群眾在這場戰斗中所起的重要作用。香港電影少受政治影響，更加市場化，五六十年代的香港平均每年年產近 200部電影，他們帶給人們的娛樂是又純又正的感覺。從這個時候起，成長的創傷一直伴隨著新中國電影風雨兼程的發展歷史。 第五章 從頭再來 分開旅行 1951年《人民日報》發表批判《武訓傳》的社論 —— 第一場聲勢浩大的政治思想運動 ? 《武訓傳》（編導孫瑜） 劇情梗概：作為一個曾受過不識字的痛苦和創傷的武訓，懷著樸實善良的愿望，不顧個人微不足道的命運，下定決心為窮孩子們“不再吃不識字的苦”而進行一場苦斗，堅持到底，終生不渝地孤獨地與社會作戰，甚至是孤獨地與他自己作戰，武訓要救孩子，實現“窮孩子也要讀書”的夙愿。想要建立一個國營的聯合電影廠 結果：聯合電影廠于 1952年 1月成立，但實際上沒有真正投入運營，并于1953年 2月，與當時新成立的上影廠合并為新的上海電影制片廠。 1949年 4月 20日成立北平電影制片廠，同年 10月 1日改名為北京電影制片廠。并且，在文化大革命當中，它成了八個樣板戲之一。4） ?改名為長春電影制片廠（ ） 第五章 從頭再來 分開旅行 一、關于《白毛女》的集體記憶（ 1950） ? 40年代末，歌劇《白毛女》在民間的影響已經非常大了，這個兼具著凄清和浪漫的復仇故事，寄托了當時人民被欺壓的痛苦和奮起反抗的普遍心情。與《萬家燈火》、《一江春水向東流》并成為 40年代中國電影藝術主流作為重要的代表作品。 第四章 40’在廢墟中歌唱 現實是什么？ “這不是你的不對，也不是她的不對，是這個年頭不對。全片猶如市井素描一幅，也不乏生動雋永的細節。逐句記錄對白長度，漢語翻譯和對口型，以及分配配音演員排練。每個時代都會有這樣的導演，來執著于電影的藝術精神 。 第四章 40’在廢墟中歌唱 與同時代的蔡楚生和孫瑜相比，桑弧似乎缺少激烈，也不夠浪漫，但他獨享一份實在，他在近乎于?自然主義?的生活圖景中刻畫了一個特定階級的無奈和倉皇，而這種無奈和倉皇對于洞穿一個社會的黑暗和腐朽絲毫不乏鋒芒和力度。 ? 《哀樂中年》： 一部具有較高思想深度和藝術力量的優秀影片；一部 內容和技巧都接近完美的中國電影 ，桑弧導演的巔峰之作。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《不了情》、《太太萬歲》、《哀樂中年》、《假鳳虛凰》 (編劇）等影片構成了 40年代海派文藝電影之心，藝術品質，商業票房，文藝的責任，在文華公司的這些影片中得到了難得的統一。 作為土生土長的上海人，桑弧的影片大都反映的是這個大都市的狀貌。? —— 張愛玲 作為《萬象》總編的柯靈，發現了張愛玲，并把她介紹給導演桑弧，在共同“浮世的悲歡”的感觸中，他們用電影的語言解釋了《不了情》（ 1947）、《太太萬歲》 （ 1947），后者演繹了都市生活里弄主婦的悲喜劇。 （ 2）共同點：文化饑餓感，表達欲求 （ 3）代表人物：張愛玲、柯靈、曹禺、李健吾 張愛玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” 在中國電影史上，她是女性書寫的開始，她的作品是對女性命運悲觀而清醒的洞悉。只是港人更愛從家庭恩怨出發，表達出對傳統理念呵護之情。目的是通過電影宣傳殖民地思想，達到“宣教”的目的。 經典鏡頭：《神女》中，她扮演的妓女坐在 桌子上，一臉冷傲地抽煙 第四章 40’在廢墟中歌唱 一、關于動畫片 （ 1）世界動畫片誕生 （ 2）中國美術片 （ 3）《鐵扇公主》（ 1941） 問題：為什么作者要選孫悟空這個形象？ 第四章 40’在廢墟中歌唱 答案： 孫悟空是神人猴三者統一 這個形象深入人心 抗戰形式 國際影響 49年，漫畫《三毛》搬上熒幕， 被拍成電影《三毛流浪記》。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 七、話說集錦片 是一種相當特殊的電影類型，眾多導演在一部電影的空間里展示各自不同的風格。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 六、蔡楚生和他的《漁光曲》（無聲） 第一部獲得國際榮譽的故事片（ 1935，莫斯科電影節） 陣容：導演還有孫瑜、吳永剛；演員：王人美，韓蘭根；作曲配樂：聶耳 情節：以漁民子女小貓、小猴的悲慘遭遇反映上世紀 30年代中國社會底層生活的現實。他覺得左翼影評“奢談意識”，太“硬”，電影“應該是軟的”，藝術至上的。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 二、中國電影托拉斯 —— “聯華” 從放映到拍攝（ 1929） 中國電影城的偉大構想 1930年，聯華成立 ? 聯華影業公司，前身是華北電影有限公司，創始人羅明佑。 第二章 20’的中國影壇 ?王漢倫：中國第一代電影明星，主演《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《苦兒弱女》等 第二章 20’的中國影壇 ?宣景琳：代表作有《最后之良心》、《上海一婦人》、《歌場春色》、《姊妹花》等 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 一、《電影檢查法》 —— 1931年國民政府頒布 原因： 左翼進步人士對影業的參與迫使國民政府鎮壓異己 抑制武俠神怪泛濫 維護傳統道德規范 維護民族國體尊嚴 洪深 ? 上世紀 20年代末、 30年代初，是中國電影制片業的一個調整階段，電影公司的數量由 1926年的 100多家下降到了 1930年的 26家。改編自當時的粵劇《莊周蝴蝶夢》，取材于其中“扇墳”一段。 周劍云 —— 周劍云與張石川、鄭正秋被稱為“明星三足鼎” ，負責發行。天一影片公司是 20世紀上半世紀的電影公司中對后世影響最大的一家。鴛鴦蝴蝶電影開創了電影對文學改變的先鋒。在此片中的策馬狂奔鏡頭完全自己演，當時的演員在培訓班都會學甚多技藝，當時，張石川是從“天一”把她挖過來的，并主演了第一部有聲電影《歌女紅牡丹》， 和 梅蘭芳一樣都在抗戰時拒絕為日本人演出。 第二章 20’的中國影壇 1923年，《孤兒救祖記》進入長片階段，是社會問題片，涉及家庭道德，教育，婦女等問題。 1937年“八一三”開戰，明星影片公司毀于戰火。 《紅玫瑰與白玫瑰》 第一章 電影在中國的最初形態 四、教化與工業的較量 《車中盜》與其導演任彭年 第一章 電影在中國的最初形態 任彭年與香港電影 《東方三俠》 1 《東方三俠》 2 文藝片 第一章 電影在中國的最初形態 附：梅蘭芳和電影 天女散花 春香鬧學 第一章 電影在中國的最初形態 與卓別林合影 第二章 20’的中國影壇 二十年代出現幾個大型電影公司（明星，天一）伴隨著出現幾個大人物：張石川，鄭正秋，邵氏兄弟、田漢等。布拉斯基： 美籍俄裔商人 ， 1909年，建立了亞細亞公司 亞細亞公司 亞細亞公司員工在攝影棚內 第一章 電影在中國的最初形態 （二）轉讓后的亞細亞公司（ 1912） 投資拍攝相分離的經營 第一代導演張石川和鄭正秋 鄭正秋 第一章 電影在中國的最初形態 四、《難夫難妻》 —— 中國故事片的先鋒之作 導演、編劇：鄭正秋 第一章 電影在中國的最初形態 故事梗概 關于早期電影的表演之于話劇 著名話劇導演田沁鑫說：鮮活的創造力、流暢的語言，就像行云流水，在有話說和無話說之間。后辦過游樂場，修過地下通道，但結果都不太好，尤其是在修地道期間，因為工程宏大，人們蜂擁而來，結果造成了很多踩踏事故和刑事案件，賠了很多，他做過洋行，但上海突如其來的交易所倒閉風使得他立即收了手，利用手里的 1萬資金組建了明星公司，從此一發不可收拾，拍了頗有影響的《勞工之愛情》、《孤兒求祖記》、《火燒紅蓮寺》、《啼笑因緣》，取得非常不錯的娛樂和商業效果，而鄭正秋偏重社會批判和教化功能。是中國的故事片創作成熟的標志。 第二章 20’的中國影壇 胡蝶是這部電視劇的主演，她是 30年代的影后， 50年代曾獲亞洲電影節最佳女主角獎。 第二章 20’的中國影壇 三、鴛鴦蝴蝶電影 很有名的《玉梨魂》《啼笑姻緣》都是明星公司拍攝，改編自鴛鴦蝴蝶派小說，這類通俗文學迎合當時