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【正文】 之后，他又拍了《喋血街頭》、《辣手神探》去好萊塢發展后，拍攝了《斷劍》 9《變臉》 97，確立了 A級導演的地位，并執導了《奪面雙雄》、《諜中諜 2》 第八章 1978年 —— 1987年 ? 謝晉和《芙蓉鎮》 ? 他是第三代導演，是現實主義電影的集大成者。影片并非港臺江湖黑幫的內幕暴露，亦非社會現實的反應，而是活脫脫英雄神話的再造，也開創了香港黑幫電影的潮流。《人生》 8《老井》 87 ? 成龍： ? 83年成龍自編自導的《 A計劃》， 85年的《警察故事》堪稱成龍電影經典中的經典，主要特點是將傳統的中國功夫片與西方現代的警匪片結合在一起，將傳統的中國武術道德觀念與現代的法律意識結合在一起。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 第五代導演秉持一個觀念上的主旋律：對民族勃發的呼喊，對集體精神的歸屬感，對中華民族強力崛起的一種自信和精神上的勝利宣告。他們的電影都能反映一些社會現象，以市井諧趣反映當世時局和人生百態，挽救了當時以近末路的粵語片，笑料品位的拿捏對觀眾的欣賞口味計算異常準確，深得香港市民的喜歡。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 反特 —— 《帶手銬的旅客》（ 80） ? 以“文革”時期為背景，描寫的是一位受迫害的公安干警如何不計個人安危、克服重重困難，將盜取國家武器機密的特務繩之以法的故事。掠奪者拿科學殺戮，但科學并不屬于個體而是屬于祖國和人民的。以侯孝賢、楊德昌為代表，告別了以李行為代表的“健康寫實”，同樣，告別了功夫與愛情。電影將少女對于異性的夢想描述得格外真誠而細致。 這是一部小成本電影，在題材上開掘了“成長與歷史”的主題以及清新的紀實影像都是這部影片帶來的開拓性意義。 90年代以后，她徹底轉型，《東方不敗》。 ? 《城南舊事》是臺灣女作家林海音 1960年出版的自傳體短篇小說集，特別有一種緬懷舊日精華的傷感情緒。對當時大部分住在“鴿子籠”里的中國觀眾來說，聽到了電影與身邊真實生活的摩擦聲。 他們對電影本性的認識和探討拉開了中國電影新時期的序幕。中國電影家協會主辦，代表專業人士的立場的獎項。 ? 在商業市場的考慮下，她的多部作品仍滲透著濃濃而共通的作者信息：對過去歷史的執迷、對飄泊人間的關懷憐惜、對個人與城市變遷的重視，使她的作品成為香港影壇上，罕有能平衡個人言志與類型取向的極佳示范。 “他一直都更喜歡表達關于現實的東西” —— 最初的三部現實題材的作品：《蝶變》（ 1979）、 《地獄之門》（ 1980）、《第一類型危險》（ 1980） 《蝶》、《第》分別以不同的風格開創了香港電影新浪潮的殺人電影，他的電影表現出了無比的憤怒，更暴力，更直觀，更具顛覆情緒。 跟中國以往的電影有所區別，變革電影語言成為這些人心里不可推卸的責任。72年，李小龍自編自導自演了《猛龍過江》，成為香港第一部票房收入超過 500萬港元的影片，而這三部電影在美國也掠走近千萬美元的票房。 《創業》的經典臺詞：人沒精神輕飄飄，井沒壓力不出油 有條件要上，沒有條件想方設法，拼死拼活也要上。 第七章 1970—— 1976年 ? 《創業》 蒙難記 自從文革開始后，林彪、四人幫一伙就把矛頭對準大慶，把大慶破壞得很厲害。幾位導演聯名寫信給周總理，表達廣大勞工人民對于故事片的強烈要求，意在打破樣板戲一統天下的局面，報告得到了周總理的支持，于是， 1974年，一部根據小說《戰斗的童年》改編的電影《閃閃的紅星》被搬上了銀幕。 接著他又拍攝了《龍江頌》、《海港》、《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。這在他的弟子吳宇森的電影中得到了傳承。 另外，他的制作更多的是空靈超脫的美學追求，而他本 人又是一個做事認真喜歡凡事親力親為的人。 H:\南泥灣（大型音樂舞蹈史詩《東方紅》 1965年）選曲 第六章 60年代的電影 ? 《大鬧天宮》萬籟鳴 (1961) 這是一部完全憑手工制作出來的動畫鴻篇巨制， 62年第一屆“百花獎”最佳美術片獎。 從 1949年 10月 1日新中國成立至 1966年“文化大革命”開始，這一時期被稱為社會主義電影的創建初期。 第六章 60年代的電影 ? 《英雄兒女》 （ 1964） 這是一部優秀的軍事題材影片， 它描寫了廣大志愿軍戰士在朝鮮 國土上的流血奮斗，并借助父子、 父女、老戰友之間的生死離別、 劫后重逢來渲染氣氛、結構故事， 表現了革命事業的艱難歷程。 這部影片采用了一種傳奇方式來詮釋愛情與政治的關系。但很快也遭到了批判。 第六章 60年代的電影 ? 關于“百花獎” ? 61年，《大眾電影》開辦每年一次的讀者參與評選獲獎的國產影片 ——“百花獎”。他的電影動機很深，對政治的表達亦從女性形象入手，大凡在歷史上留下政治印記的女性，她都讓在銀幕上亮相，如《嫦娥》、《西施》、《楊貴妃》等，我們所熟悉的，有慈禧太后系列的《火燒圓明園》、《垂簾聽政》。 第六章 60年代的電影 ? 關于黃飛鴻 《黃飛鴻》系列電影始拍于 1949年，導演胡鵬，演員是越劇名伶關德興，六七十年代他演了幾十部的《黃飛鴻》，在香港，他的名字是和黃劃等號的。 第六章 60年代的電影 商業電影一直是香 港電影的強大根基。另外，這種情緒也逐漸的融入到香港的城市文化之中。 主題性電影語言：充斥著不可抑制的革命激情和不共日月的階級仇恨的影片。但 66年的文化大革命幾乎是內地電影工業完全停滯，這是一次長達十年之久的“急剎車”，但在香港，邵氏，電懋等大公司的商業化線路，逐漸改變了華語電影的美學方向，其輝煌程度讓人回想起了 30年代電影業的繁榮，“東方好萊塢”的美譽就此落在了香港。 導演：水華，《白毛女》導演，擅長拍攝農民題材的影片，是當時北影的四大帥之一。 第五章 50’的中國電影 ? 《林家鋪子》 是 50年代電影的巔峰之作， 1986年香港的“世界經典電影展”中唯一一部入選的中國影片。 《五朵金花》確實算是一部比較前衛的電影，從中聽不到任何雜音。在編、導、演、攝、美、音等各方面都非常優秀。當時“大躍進”風氣還沒有過去，講究拍片要“多快好省”，恨不得一天拍完一百個鏡頭。 1957年，邵逸夫從南洋回到香港接管了制片業務，建造了影視基地，設置了經營策略，開始了他的電影王國之路。 第五章 從頭再來 分開旅行 五、電影事業與“大躍進” 政治符號比比皆是： 既要“拔白旗 ”又要“兩條腿走路”； 電影也要大躍進，為完成放映任務有了“雞叫場”、“四十一億”觀眾； “紀錄性藝術片”。 第五章 從頭再來 分開旅行 ? 歷史影響： 這次運動從電影發端，橫掃整個思想文化界。 第五章 從頭再來 分開旅行 四、分不清是藝術還是政治 石揮和他的藝術 1950年他自編自導自演了電影《我這一輩子》，這部電影在 1995年，中國電影誕生九十周年時，獲得了“世紀獎”，而石揮本人也獲得了中國電影世紀獎最佳男演員。 同時期代表作品：《中國人民的勝利》、《新兒女英雄傳》、《青春之歌》 上影（ 1949） 上影廠的前身是“中國電影制片廠”和“中央電影攝影廠”，在上海解放后的第二天就由軍管會接管了。 第五章 從頭再來 分開旅行 二、《大眾電影》 —— 從 1950年到 1963年 *1950年 6月創刊 雜志的創刊號的封面 —— 《團長的兒子》中的小男孩 *19621963政治運動毀了雜志 *1979年復刊 影片《大河奔流》劇照，左為電影演員張金玲。 ? 編劇楊潤身諳熟農村的生活把這一故事改編成劇本，由水華和王濱來導演，電影最初放映時，在農村反響特別強烈， 51年獲第六屆捷克電影節特別榮譽獎。 第四章 40’在廢墟中歌唱 長春電影制片廠（ 1949） “東北電影工作者聯盟”東北電影公司（ 1945” “新”現實是什么？ 男主人公和他的小兒子低著頭，慢慢地融入到了下班的人群當中，向前木然地行走。?通過一個苦惱的小市民典型形象，透視出現實社會不安的本質。 1948年 1月 8日，影片由大上海大戲院獨家放映，日夜四場，連映四周，從此開始可放映?外國明星說中國話?的真正譯制片之旅。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《一舞難忘》 —— 中國第一部真正的譯制片 外文片的中國對策： 默片（中文字幕） ?意譯風小姐（用國語講解劇情） ?配上中文字幕的外語片 ?譯制片（外國明星說中國話） ?原版字幕的好萊塢大片 意譯風 ：在座椅背后安裝有一副聽筒，放映時只要套上聽筒，就有聲音將劇情對白娓娓道來。 第四章 40’在廢墟中歌唱 小城之春（ 1948） —— 對人性的探索 1948年，費穆讓一個已婚女人再次見到昔日戀人的時候，這個國家已經被多年的戰爭破壞的沒有了面目，所謂小城不過是這個巨大的傷口上的一個疤，戴家的廢園是那個正在愈合卻難以平復的裂縫：久病不起的丈夫，突然歸來的舊日情人，曖昧到傷人的氣氛。 這部由桑弧編導，充滿濃烈“作者式”味道的影片被香港導演李翰祥譽為當時最有價值的影片之一。生逢亂世，桑弧無力以電影的吶喊去抗爭人世的不公，但他通過表現人性、家庭進而關注社會的創作原則充分體現了黑暗社會中一個電影藝術家的操守和智慧。他雖然悲喜劇都能左右開弓，但發生地都在上海，上海在桑弧的電影里是精細而閑碎的。 張愛玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” ? “亂世”中的“偷歡” —— 《太太萬歲》 1947年的上海電影界佳片不斷，熱映的《八千里路云和月》、《一江春水向東流》和《小城之春》等作品以正劇和悲劇居多，以迎合抗戰勝利后觀眾的心態，而張愛玲以這樣一部講述普通人生活的喜劇《太太萬歲》贏得了票房的肯定。 張愛玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” ? 影評為電影劇作鋪路 1943年 ~1944年發表影評： 《借銀燈》、 《銀宮就學記》、 《秋歌》等。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《一江春水向東流》（ 1947） 第一部史詩片，背景橫 跨了十幾年的歲月，把家庭 作為社會的一個窗口，來展 示時代和歷史的悲劇，此電 影連映 3個月，創造民國年 間電影連映的最高紀錄。 李香蘭：李香蘭（ 1920年 2月 12日－）， 本名山口淑子，生于遼寧省撫順市， 祖籍日本 佐賀縣 杵島郡北方村， 20世紀三四十年代中國著名電影演員。 第四章 40’在廢墟中歌唱 二、滿映 1937年 8月，“株式會社滿洲映畫協會”正式成立，簡稱“滿映”。 1937年，聯華公司 —— 《聯華交響曲》其主體為了配合當時的“國防”電影模式宣傳抗日或暴露社會陰暗面，各個片段風格上各有不同，有寫實有象征。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 第二代電影導演蔡楚生 —— 能把商業、藝術、主旋律完美結合的導演 有大眾愛看的劇情，大都是反映現實的“苦情片”；蔡楚生本身倡導“都市寫真”，且對電影技巧的把握不遠離觀眾，不故作深沉。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 雙方理論背后：社會背景和政治傾向 對比兩岸主流意識的異同 《云水謠》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 五、從“孤島”到自由港再到“孤島” 3738 41 （ 1）孤島電影 —— 一種獨立的繁榮 問題：為