古代詩歌散文專題作業答案-wenkub.com

　 　

【正文】 (3)擅長運用“ 互見法”。(2)敘事手段豐富，增加了敘事的多面性。?(1)韓愈的古文理論: 在內容上強調文章當以載道為目的，形式上反對拼俑文 風，提倡學習先秦兩漢的散體文，主張“詞必己出”。 三、簡答題(每題1 0分，共3 0分):應為例，簡析花問詞和南唐詞的不同o(1)花間詞以女性情感為題材，語言香艷絢麗，不脫“ 伶工之詞” 的身份。三、簡答題(每題1 0 分，共3 0 分)，簡析花間詞和南唐詞的不同。(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情。 的慢詞在章法結構上回環往復、跌右多姿，著名的《蘭陵王〃柳》可為代表。 晚年所作絕句被稱為“ 王荊公體”，風格雅麗精絕，171。 ()。(舊時月色)、《疏影187。 () ()擅長創作七言絕句，171。江城子〃密州出獵187。A.171。 齊物論》 c.171。 《登快閣》 《莊子》的是()。漢樂府民歌使用了新的詩體：雜言體和五言體，打破了《詩經》以來的四言傳統。（3）揭露安史之亂對百姓的傷害，這以“三吏”、“三別”為代表。這位后世詩人集南北之長、開拓新境界提供了重要的條件。三、結合作品分析南朝民歌和北朝民歌在題材內容與情感表達上有什么不同？答：與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。二、結合作品分析《孔雀東南飛》一詩的民間文學特征體現在哪些方面？答：《古艷歌》是《孔雀東南飛》的一個祖本或是異本，《孔雀東南飛》便是來自這樣的祖本或是綜合諸多這樣的祖本而成，這使得《孔雀東南飛》帶有明顯的民間創作的特色，富有浪漫色彩。（2）樂府詩感情抒發的質樸純摯。④稍長一點的詩篇則是選取幾個生活片段，輔以精煉表述，來傳達主旨。答：就樂府詩的藝術特色而言，其“感于哀樂，緣事而發”主要表現為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發的質樸純摯。神龍遙望云天騰，孔雀即將西北還。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。答：來、發、雪、歡、月、用、樂、生、曲、貴、醒、寞、名、樂、謔、錢、酌、裘、酒、愁指明其中對仗的句子。平仄仄平平平仄平仄仄，平平平平仄平仄。并從句式、平仄、押韻、對仗、等方面與杜甫《詠懷古跡》其五對比，進一步加深對七律格律要求的理解。如《詠懷古跡》其五的二、四、六、八句押韻的字為：高、毛、曹、勞。（二）除了嚴格的平仄要求外，律詩在押韻和對仗上也有嚴格的規定，請以《詠懷古跡》其五為例，說明律詩押韻和對仗的規則。第五句又是這種句型。如《詠懷古跡》其五第一句就是這種句型諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。“拗就”是律詩中經常出現的一種聲律現象，請以《詠懷古跡》其五為例，說明什么是拗就。即后聯出句第二字的平仄須與前聯對句第二字的平仄一致。福 移 漢 祚 難 恢 復，志 決 身 殲 軍 務 勞。三 分 割 據 紆 籌 策，萬 古 云 霄 一 羽 毛。（一）平仄是律詩最重要的格律因素，請學習律詩平仄規定，完成下列任務。《詠懷古跡》其五諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關、隱喻等南朝民歌中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的圓轉流利，純以氣勢奪人，真率動人，寫實感人。唐五代以后，許多描寫男女艷情的小詩，在意境、語言等方面，也受到了南朝民歌不小的影響。如：“憐飲好情懷，移居作鄉里。”詩竹法歌響，假器揚清音。漢樂府詩歌使用了新的詩體：雜言體和五言體，打破了《詩經》以來的四言傳統。⑶揭露安史之亂對百姓的傷害，這以“三史”、“三別”為代表。這位后世詩人集南北之長、開拓新境界提供了重要的條件。三、結合作品分析南朝民歌與北朝民歌在內容與情感表達上有什么不同？答：與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。《古艷歌》是《孔雀東南飛》的一個祖本或是異本，《孔雀東南飛》便是來自這樣的祖本或是綜合諸多這樣的祖本而成，這使得《孔雀東南飛》帶有明顯的民間創作的特色，富有浪漫色彩。再看樂府詩感情抒發的質樸純摯。這主要表現在它善于選取生活中富有詩意的一個片段或幾個片段，精心剪裁，巧妙布局，通過壓縮敘事空間，把矛盾集中在一個焦點上。漢樂府中還有許多展示個人情感世界的詩篇，直白坦蕩，真摯感人。”這是非常中肯精辟的評論，對兩漢樂府中的俗曲歌辭而言尤其如此。2古代詩歌散文專題作業1認真學習教材第二章《從漢樂府到唐代的新樂府》回答下列問題。散文中可以有少量駢句，駢文中可以有少量駢句。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，聆之，南聲函胡，北音清越，桴止響騰，余韻徐歇。”酈元以為 下臨深潭，微風鼓浪，水石相搏，聲如洪鐘。答： 駢體文《滕王閣序》 豫章故郡，洪都新府。①魯迅說： “曹丕的一個時代可以說是文學的自覺時代，或如近代所說，是為藝術而藝術的一派。惜內顧之纏綿，恨未命之微祥。一句之內，節奏點平仄交 替；一聯之內，節奏點平仄相反。③四字句與六字句混用組成的對聯。晨看旅雁，心赴江淮； 昏望牽牛，情馳揚越。②四句相對的長聯： 楚王宮里，無不推其細腰； 衛國佳人，俱言訝其纖手。作業 4一、駢文是中國古代一種獨特的文體，它有和散體文截然不同的文體特征，請認真學習教材第十三章第二節《駢文》，結合作品了解駢文的特征，并按照要求從教材所講到的駢文中為下列特征找出例證。于是，他質問那歲歲如是的春花秋月要到何時才能停止了結。為什么會厭惡它的無窮無盡呢?這 是因為他的命運已經發生了巨大的變化，不再像以前那樣安定不變，而是無法把握。這是李煜的一首名作《虞美人》，也是他的絕命之詞。那國破家亡的深悲巨痛，撫 今思昔的無窮悔恨，身陷囹圄的憂懼，遭受玩弄的屈辱，忍辱負重的凄涼，以及在痛苦絕望中對人生的思 索、對生命的思考、對前途的迷茫，使得他在詞中頻頻回望故土，環思宇內，力圖找到一份人生的答案。至此，詞人的心中不免有些自責傷懷，并由自責傷懷引出對江山故國的感慨，那無限的江山啊，今生都已無法再見，就是那過去的一切也如那流水落花，一去不返。流水落花春去也，天上人間。簾外雨潺潺，春意闌珊。可是誰料想，一個好端端的國家，競輕而易舉地斷送在自己的手中。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。要么，全身心地去擁抱歡樂，企圖尋找理想中那一片安寧而又平靜的精神家園；要么，時時拷問著自己的靈魂，用他深層的苦難對人生展開一番徹底的追究。中國古代文人也喜歡吟詠前賢，在歷史的反思中尋找自己 的人生位置，但往往只是借此排遣自己心中的憤怒和不滿。仔細考察一下中國的古代文化，發現其中往往缺乏一種因靈魂的折磨而帶來的情感的痛苦和悲劇意識。也正是由于這種態度，使得李煜詞在中國古代詩詞中享有獨特的價值。”①因此，正是在對人類、對宇宙的終極關 切上，在探討生命的永恒與自由時，文學藝術與宗教找到了共伺點。的確，如同死亡和愛情題材一樣，宗教也是文學創作中永恒的主題。千古杰作《虞美人》《浪淘、沙》《烏夜啼》等詞。開寶八年，國破 降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛上將軍、違命侯。作業 3 請于唐宋詞人溫庭筠、李煜、馮延巳、晏殊、歐陽修、晏幾道、秦觀、蘇軾、李清照中選取一家，以 其令詞作品為研究對象，自擬題目撰寫一篇小論文，論文字數不少于1200字。答：（供參考）中華騰飛已入金秋猶不寒，百年盛事令人暖。答：醒 名 謔 酌指明其中對仗的句子。仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。完成下列任務二、請認真研讀教材第三章第三節所講李白七古《將進酒》 完成下列任務。（二）、押韻規則：答：二、四、六、八句須押韻，首句可押可不押，一般只押平聲韻。所謂“對”，是指每聯出句與對句必須是相對的句式，出句為仄起仄收，則對句應為平起平收；出句 為平起仄收，則對句應為仄起平收。福移漢祚難恢復，志決身殲軍務勞。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。北朝民歌篇幅 也不長，大多為五言四句。唐代許多詩人也深受其惠，如李白的《長干行》便受到了《西洲曲》的影響。桐樹生門前，出入見梧子。不知歌謠妙，聲勢 ” 出口心。第三，在藝術手法上，特別 是在敘事詩的寫作技巧上，漢樂府民歌的影響也非常大。五、結合作品分析漢樂府和魏晉南北朝樂府在語言形式上各有什么特點？這些特點對后世詩歌創作有何影響？答：漢樂府在語言形式上的特點： 就其內容而言，其“感于哀樂，緣事而發”主要體現在全面而深刻地反映了社會下層民眾真實的社會 生活和個體的生命體驗，尤其注重反映他們生活的艱辛與痛苦，從而揭示出社會矛盾的尖銳；就其藝術特 色而言，其“感于哀樂，緣事而發”則主要表現為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發的質樸純摯。這位后世詩人 集南北之長、開拓新境界提供了重要的條件。三、結合作品分析南朝民歌和北朝民歌在題材內容與情感表達上有什么不同？答：與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。二、結合作品分析《孔雀東南飛》一詩的民間文學特征體現在哪些方面？ 答：《古艷歌》是《孔雀東南飛》的一個祖本或是異本，《孔雀東南飛》便是來自這樣的祖本或是綜合諸多，這樣的祖本而成，這使得《孔雀東南飛》帶有明顯的民間創作的特色，富有浪漫色彩。（2）樂府詩感情抒發的質樸純摯。④稍長一點的詩篇則是選取幾個生活片段，輔以精煉表述，來傳達主旨。答：就樂府詩的藝術特色而言，其“感于哀樂，緣事而發”主要表現為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發 的質樸純摯。”如此概括恐未必盡然。”這些見解相當精辟。”現代學者錢基博指出：“主氣韻勿尚才氣，則安雅而不流于馳騁，與散文殊科。于先生也許是看中里面有少量對偶句子。他們是混淆了文體與句式這兩個不同的范疇。散文中可以有少量駢句，駢文中可以有少量駢句。余是以記之，蓋嘆酈元之簡，而笑李渤之陋也。余方心動欲還，PV芻刂Uξ鉸踉唬U坎鏜鞳者，魏莊子之歌鐘也。寺僧使小童持斧，于亂石間擇其一二扣之，硿硿焉。今以鐘磬置水中，雖大風浪不能鳴也，而況石乎！至唐李渤始訪其遺蹤，得雙石于潭上，扣而聆之，南聲函胡，北音清越，桴止響騰，余韻徐歇。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。敢竭鄙誠，恭疏短引，一言均賦，四韻俱成。他日趨庭，叨陪鯉對；今晨捧袂，喜托龍門。孟嘗高潔，空懷報國之心；阮藉猖狂，豈效窮途之哭！勃三尺微命，一介書生。所賴君子安貧，達人知命。關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。遙吟甫暢，逸興遄飛。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。儼驂騑于上路，訪風景于崇阿；臨帝子之長洲，得神仙之舊館。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。星分翼軫，地接衡廬。”（《魏晉風度及文章與藥及酒之關系》）駢儷之風的興盛，正是這種“文學的自覺”的重要組成部分。紆廣念于履組，塵清慮于余香。①四字句與四字句組成的對聯。凌云概日，由余之所未窺；千門萬戶，張衡之所曾賦。②六字句與六字句組成的對聯。閱詩敦禮，豈東鄰之自媒；婉約風流，異西施之被教。（注：請不要重復使用例句）（1）駢文特點：語言講究對偶。李烴就是這樣，不斷地追懷往事，感情在不斷地掙扎；他也不斷地反省人生，反省自己，心情矛盾抑塞。因而閱讀李烴的詞，我極為強烈地感覺到在那深深的悲愁后面，在那顆騷動不安的靈魂之下，李后主有一種強烈的內在需求。他又怎能不愁呢?可愁又何用?從皇子遭人忌恨到皇帝被人欺凌，再到囚徒充滿恐懼，命運變幻無常，無法把握，誰也不能知道自己的明天會是怎樣。他在詞中描繪了自己L1中理想的生活圖景。一壺酒，一竿身，快活如依有幾人。常常是一葉落而悲秋，見飛花便傷春，寒砧陣陣催他失眠，垂柳依依引他相思，總是“別有一番滋味在心頭”。于是在強大宋室的威壓之下，他深感不安，對未來充滿了憂懼，卻又無可奈何。在后主“23歲時，文獻太子卒，他才徒封為吳王，并以尚書令知政事居于東宮，后因弘冀以下的四位兄長皆相繼早亡，25歲時，嗣位于金陵”。而他的長相也與他開了一個不大不小的玩笑，天生一副帝王相。他的才能和素質及其理想和目標都與帝王身份相去甚遠。李煜當帝王，可以說是一個歷史的誤會。那漫漫無際的哀愁和苦恨匯成了他精神上一道解不開的結，同時也成了他靈感滾滾而來的源頭。院靜庭空，寒風陣陣，砧聲斷續，月照簾櫳。至此，詞人才恍然大悟：生命原本短暫，而人生所追求并為之沉醉的美麗其實只是一種凄艷，就像那混合著淚水的煙脂一樣，更何況這種凄美也是彈指即逝。然而，無論自然界，還是人世間，總是希求美的存在和永恒。而美無論是對于自然或對于人生，總是轉瞬即逝的。我們再看他的另一首名作：林花謝了春紅，太匆匆!無奈朝來寒雨晚來風。于是，他質問那歲歲如是的春花秋月要到何時才能停止、了結。而故國的那些雕欄玉砌、鳳閣龍樓，那些玉樹瓊枝、春花秋月，都已經從他的生活中永遠地逝去。詞中的李烴，由于南唐的亡國，由一國之主跌落為囚徒。春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。這種憤慨、反省、自責之情，已經成為一種無以囊括的悲哀。這首《浪淘沙》是首感慨人生的凄婉之作。羅衾不耐五更寒。此時李后主以沉痛的心情，追悔自已往日的生活，為什么當時的“我”就不能想到會有戰爭這回事呢?“幾曾識干戈”，這一短短的五字句，飽含了他心中多少深層的悔恨和懊惱。垂淚對宮娥。四十年來家國，三千里地