中國(guó)美術(shù)史自測(cè)題-文庫(kù)吧在線文庫(kù)

　　

【正文】 種畫風(fēng)在后來的西方也有一定的影響。位于河南洛陽之南的龍門山。開鑿于公元2世紀(jì)左右。因此在編寫過程中，側(cè)重每個(gè)時(shí)代的量具代表性的藝術(shù)品種或藝術(shù)家，而不可能面面俱到，難免有“厚此薄彼”之嫌。如在秦代以前，美術(shù)的主體功能是實(shí)用而不是審美。（1）日夕臨?。?）借古以開今（3）反對(duì)泥古不化（4）法自我立筆墨當(dāng)隨時(shí)代四、名詞解釋（每題5分，共20分）吳帶當(dāng)風(fēng)《人物龍鳳帛畫》元四家《屈子行吟圖》五、簡(jiǎn)述（每題10分，共20分）魏晉南北朝時(shí)美術(shù)發(fā)展的新特點(diǎn)。（1）文人（2）宮廷（3）民間（4）畫院“波臣畫派”的開派畫家是。二、單項(xiàng)選擇（每題一分，共十分）人面魚紋是 彩陶上最具有代表性的紋飾。1“米點(diǎn)山水畫”的開派畫家是。長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚墓出土的，其人物形象使人聯(lián)想起偉大的詩(shī)人屈原。集戰(zhàn)國(guó)建筑藝術(shù)之大成而毀于秦末兵亂的 是宣揚(yáng)秦統(tǒng)一之威力的佳作。1五代人物畫作品《宮中圖》為 所作。所謂“海派三任”是指任熊、任薰和。（1）現(xiàn)實(shí)生活（2）歷史（3）宗教（4）神話永樂宮壁畫的作者多為。（1）明四家（2）吳門四家（3）揚(yáng)州四家（4）金陵四家石濤在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)（）。各個(gè)歷史時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化情況的不同，導(dǎo)致各個(gè)時(shí)期美術(shù)風(fēng)格的不同?！吨袊?guó)美術(shù)史教程》面對(duì)的讀者是美術(shù)史專業(yè)以外的藝術(shù)類大學(xué)生，只要求對(duì)美術(shù)的歷史有一個(gè)大致的了解。建窟最早，規(guī)模最大，內(nèi)容最豐富，價(jià)值最高。河南洛陽龍門石窟北魏孝文帝于太和十年（公元494年）由平城遷都洛陽，于是龍門繼云岡之后而成為皇室貴族開窟造像的活動(dòng)中心。吳道子是盛唐最杰出的畫家，在宗教畫上成就突出。古意論趙孟頫強(qiáng)調(diào)作畫要有“貴有古意”，主張擺脫近世（指南宋院體）畫的作風(fēng)，提倡繼承晉唐、北宋的傳統(tǒng)，重視神韻，追求清雅樸素的藝術(shù)境界，反對(duì)宋代院畫過分追求形似和纖巧。以筆墨皴寫為結(jié)構(gòu)，再敷以淡赭色點(diǎn)染山石、樹干，呈現(xiàn)出蒼勁古樸之氣，為元末山水大家黃公望所專長(zhǎng)。無錫人。與倪為兩個(gè)極端?！?《白居易琵琶行》 《畫旨》 山水圖卷 九 四僧弘仁(1610—1663)，原名江韜，字六奇，為僧后號(hào)漸江，安徽歙縣人。明朝滅亡后，曾參加南明何騰蛟的反清隊(duì)伍，抗清失敗后避難常德桃花源，1651的落發(fā)為僧。筆墨特色：（1）惜墨如金——少（2）線條圓潤(rùn)——圓（3）淡雅空疏——空（4）干凈無塵——凈（5）形象奇特——奇水木清華圖石濤(1641—1707)，原名朱若極，明靖江王贊儀十世孫，出家后法名原濟(jì)，字石濤，號(hào)苦瓜和尚、大滌子等，廣西全州人。在詩(shī)情畫意中歌頌了清風(fēng)勁節(jié)，表達(dá)了關(guān)心“民間疾苦聲”的抱負(fù)。饕餮紋:也稱獸面紋,:以極強(qiáng)烈的繪畫性和濃郁的生活氣息,成為舉世公認(rèn)的原始時(shí)代最有代表的藝術(shù)作品,仰韶文化,陶盆內(nèi)壁口沿下繪出每組五人的三組人物,他們手拉手隨著原始樂器的節(jié)拍,側(cè)著頭,伸著腿,步調(diào)一致地跳舞,如同將野獸趕入圈內(nèi),有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和歡快的氣氛,:是指漢豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、:墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。千里江山圖:,整絹上以半年的時(shí)間、驚人的毅力,非凡的氣魄和高超的技法,描繪了祖國(guó)雄偉壯麗、,身穿寬袖長(zhǎng)衣,頭后挽這一個(gè)垂髻,作合掌狀,左側(cè)而立,?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時(shí)先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。明初至武宗嘉靖時(shí)最為盛行。（5）經(jīng)營(yíng)位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。他們注重文學(xué)修養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)主觀意趣的表達(dá)，進(jìn)一步注重筆墨書法因素及特定的藝術(shù)形成的追求。4體現(xiàn)東晉時(shí)期中國(guó)繪畫水平。此圖場(chǎng)面宏大,畫家細(xì)微的觀察竭盡全力對(duì)各種細(xì)節(jié)做精微、,高潮,收尾,波瀾起伏,引人入勝,《步輦圖》。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩(shī)酒。布景高遠(yuǎn)深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點(diǎn)苔，墨豐筆健。（4）整個(gè)作品秀潤(rùn)、明朗、簡(jiǎn)潔、清新。閻立本：《步輦圖》、《歷代帝王圖》。第七章：明代時(shí)期美術(shù)一、戴進(jìn)：浙派之首二、吳門四家（也稱明四家）：沈周、文徵明、唐寅（六如居士）、仇英。夏、商、周美術(shù)的成就最為突出所以又叫（青銅器美術(shù)）。1被稱為我國(guó)古代園林觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻（牽牛）像和（織女）。1元代畫家（王冕）以畫梅著稱。2東漢時(shí)代的畫像石以山東嘉祥的（武梁祠）為代表。3中國(guó)畫簡(jiǎn)稱國(guó)畫。國(guó)畫中傳統(tǒng)四君子是指（梅）、（蘭）、（菊）、（竹）。4《韓熙載夜宴圖》的作者是（五代 顧閎中）。5在（臷峪）人和（山頂洞）人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻歷史上具有重要意義。⑤在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。③應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對(duì)象的形狀。徐熙的風(fēng)格：①取材多為民間野花，水鳥淵魚。特點(diǎn)：①畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象。名詞解釋畫像石：中國(guó)古代祠堂、墓室、石碑等石刻裝飾畫。作品具有強(qiáng)烈的體積感。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻再地的典型情節(jié)，贊頌霍去病再抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹的奇功。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。顧愷之的藝術(shù)成就對(duì)當(dāng)時(shí)或后世畫家具有重要影響。分析閻立本的《步輦圖》：①唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。③吸收董的畫風(fēng)更加簡(jiǎn)括，顯示出較深的筆墨功力。④體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》：五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對(duì)前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。③詩(shī)的點(diǎn)綴道出了畫的主題。據(jù)傳，此卷經(jīng)重新接裱后發(fā)現(xiàn)時(shí)獨(dú)立的四福屏風(fēng)畫。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。畫草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。②通過郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁河兩岸清明時(shí)節(jié)的解釋景象。④作品具有歷史價(jià)值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。用此來象征乃師的崇高人格，③寓意深刻，想象馳騁。③人物神情刻畫生動(dòng)，主題內(nèi)容突出，手法寫實(shí)。任務(wù)造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。仕女畫：中國(guó)古代人物畫之一種。代表作有武梁祠畫像等?！皳P(yáng)州八怪”的繪畫有何特點(diǎn)：①風(fēng)格鮮明，個(gè)性突出。秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色：①以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢(shì)。換花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)：指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。它是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財(cái)富。簡(jiǎn)答題顧愷之在中國(guó)繪畫史上的地位：①克服前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。4創(chuàng)作《三毛流浪記》連環(huán)畫的作者是（張樂平）。3紅、紫、黃、綠、橙、藍(lán)幾色中，（橙、綠、紫）是間色，明度最低的是（紫）色。中國(guó)畫融詩(shī)書印為一體，有托物寄情的特點(diǎn)。2“借古以開今”是清代畫家（石濤）在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是（邊鸞）的花鳥畫。五代山水四大家是（荊浩、關(guān)仝、董源、巨然）。（金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘）。周昉：繼承張萱的畫風(fēng)，《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》二、唐代山水畫：李思訓(xùn)、張璪三、花鳥禽獸畫：韓干：《照夜白圖》，四、石窟墓室繪畫：敦煌石窟（甘肅）、麥積山石窟（甘肅）﹑云岡石窟（山西）﹑龍門石窟（河南）第五章：五代美術(shù)一、顧閎中：《韓熙載夜宴圖》：二、董源：《夏山圖》、《瀟湘圖》三、黃家富貴：是指黃筌為代表的這一派的繪畫風(fēng)格，因?yàn)樗麄兌嗝枥L宮廷苑囿中的珍禽奇花，畫法精細(xì)，色彩絢麗。二、畫像石、畫像磚：代表作《戈射收獲畫像磚》。（2）通過四個(gè)盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。2專為其師陳寬而作。畫面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用（4）除繪畫史上的重要價(jià)值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。畫出一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖?！傲ā钡奶岢鼍哂欣L畫實(shí)踐及理論研究的總結(jié)意義，對(duì)中國(guó)繪畫理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。（1）氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時(shí)期。馬踏匈奴西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等?；B、山水多意境雋永，有生活情趣、人物肖像則形象古樸稚拙，放筆寫意，開一生面。在“四僧”中以奔放恣肆見長(zhǎng)。宗法黃公望、王蒙，以禿筆渴墨，描繪繁復(fù)景致，風(fēng)格渾厚凝重。另外重視師法自然，少荒寒之境，而多清新之意。畫旨》中提出南北宗論董其昌其他畫學(xué)思想“變古”說，以“天地為師”以“淡” 為宗“以天真幽淡為宗”，“詩(shī)文書畫，少而工，老而淡，淡勝工，不工亦何能淡。雨后空林圖王蒙（1308－1385）字叔明，號(hào)黃鶴山樵，又自稱香光居士，浙江吳興人，趙孟頫外